通过Livegrade Studio，您可以在FilmLight色彩处理管线中进行原生调色，并通过FilmLight专有的调色交换格式BLG与后期制作部门共享您的调色。

在本文中，我们将展示5个从片场到后期场景下使用FilmLight色彩处理管线的方法，可以使您的整体色彩工作流程和所有相关的团队成员从中受益。

#1（调色师/DIT视角）：从使用BLG展示调色开始

在项目开始时，调色师可以在FilmLight应用程序（如Daylight或Baselight）中设计场景的色调，并将其以BLG文件格式与拍摄部门共享。由于BLG格式强大的调色交换功能，调色师可以不受限制地使用FilmLight应用程序中可用的所有层。此外，Livegrade Studio内置的BLG导入/导出功能会导入完整的调色层堆栈，并在导出时保留所有层，确保下游部门对调色完全可编辑。

现在，DIT可以应用BLG的样片调色风格作为现场调色时，创建调色风格的起点。

#2(DIT视角): 在所有设置上轻松进行色彩管理

Filmlight的色彩管理包括输入和输出设备的固定转换(类似于ACES)，因此，在整个拍摄过程中使用这套色彩处理管线之后，即使您使用的是不同的摄影机和监视器，也可以确保所有拍摄步骤的色彩准确度。

Livegrade Studio的FilmLight BLG调色模式允许您为调色选择适当的输入和输出转换，从而更改调色的色彩管理设置。因此，如果您的设置与样片风格化调色中使用的颜色管理参数不同也没关系，因为您可以轻松地切换到另一个输入或输出转换，同时保持原本的创意色调。

通过输入色彩空间和监看色彩空间来更改色调的色彩管理设置

例如，在使用其他制造商的摄影机时，您可以通过更改输入色彩空间轻松地应用为ARRI摄影机设计的调色。或者，如果您需要处理多个输出，例如同时进行HDR/SDR监看，您可以从所有可用的DRT（显示渲染转换）中进行选择，并监看色彩空间转换，以对您的实时信号进行色彩管理，使其完美匹配您的监视器。

#3(DP/DIT视角): 通过现场调色创作维护DP的创意决策

您可以使用多个ASC-CDL兼容节点（CDL、饱和度）来调整导入的BLG 样片风格化调色，您可以在调色堆栈之前或之后添加这些节点，同时保持Filmlight的本地工作色彩空间 e-Gamut/t-log（或任何其他空间）。多个连续的CDL兼容节点会被合并到一个ASC-CDL调色中，以导出的BLG文件中的单个层的形式传递。如果在调色堆栈之前和之后都有一个或多个CDL节点，现场调色的最终BLG将在调色堆栈的适当位置包含两个CDL层。这样，您的DP在布景上的创意决策会作为调色堆栈的一个单独部分进行传输，并在样片和完成片制作阶段中保持完全可编辑状态。

#4(样片处理者的视角): 基于元数据的便捷色调匹配

Livegrade Studio的BLG导出不仅传输了调色参数，还包括众多的镜头元数据字段。

完成正确配置后，Livegrade会自动填写从连接SDI的摄影机上接收到的摄影机和镜头元数据（例如片段名称、时间码、卷名、片段、光圈、白平衡等）。此外，DIT还可以手动填写打板信息（例如，拍摄日期、场号、条号等）以及其他相关信息。

将Livegrade镜头保存为BLG后，您还可以为输出文件的名称应用自定义命名方案。可以根据需要将可用的元数据字段（使用通配符）连接起来生成命名方案。

BLG文件中的镜头元数据和基于元数据生成的BLG文件名可以帮助简化后续在FilmLight中的处理流程：

• 在Daylight或Baselight中查看和筛选相关字段
• 在Daylight中执行“多重粘贴”导入，从而将原始摄影机文件和相应的BLG文件一起导入：
  • 文件名： 如果片段的文件名与BLG的文件名匹配，就能一次匹配多个片段，例如在文件命名方案通配符中选择片段名标记。在可以从摄影机自动接收片段名称字段的情况下，建议使用此字段。
  • 时间码：如果无法自动获取片段名称元数据，可以使用时间码范围一次匹配多个片段。注意：确保在Daylight的多重粘贴过程中选择“模糊”匹配设置。

通过BLG将镜头元数据从Livegrade Studio传输至FilmLight

用Silverstack创建样片（此功能即将正式推送）：您将很快能够把包含在Livegrade Studio的FilmLight BLG调色模式下创建的调色的PFL或PFLA文件导入Silverstack应用程序。您可以在没有进一步修改的情况下渲染调色，也可以调整它们的CDL和饱和度节点。属于Filmlight原生色彩处理管道的其他节点保持不变，也不会被编辑。

#5(调色师的视角):在FILMLIGHT中使用所有保留的参数完成调色

最后，调色师可以将当前的BLG调色导入回Baselight中进行完成片制作。由于BLG文件保留了所有层，调色师可以在他之前中断的地方重新开始工作，也可以使用初始样片风格化调色的所有参数。此外，DP在现场做出的创意决策会反映在一个或多个CDL层中，这些层也会保持完全可编辑。

保留BLG的原始调色参数：Livegrade Studio中的调色编辑器

保留BLG的原始调色参数：Daylight中的调色视图

总结

从片场到后期全流程使用FilmLight 色彩处理管道能够使您在所有涉及的拍摄步骤中全方面受益。能够让一个风格化色调在从调色师-拍摄部门-样片操作元-再回到调色师的往返过程中，可以完整地反映和保留在多个拍摄步骤中所做的所有技术和创意决策，而且是独立且可编辑的参数，这还是史上首次。

本文旨在探索研究SilverStack的级联备份功能，概述其与常规多目标备份的异同之处，并阐释其优点。

什么是级联备份？

级联备份用于将素材备份至两个目标。顾名思义，级联备份遵循一个特定的顺序过程，即：将源素材备份到第一个目标后，该备份将自动在第二个目标中创建备份，而不是再次备份源素材。

级联备份与多目标备份的异同

级联备份也涉及多目标备份，因此可以将其看作是多目标备份的一种特殊形式。在这两种情况下，您都可以在两个目标路径中创建两个通过校验控制的备份。

但是，级联备份遵循的是一组不同的规则，其中最重要的是该功能会将第一次的备份结果用作第二次备份的源。在传统的多目标备份中，缓慢的目标驱动程序会限制备份速度。换句话说，你要等到你的最后一次备份完成后才能归还存储卡。但是级联备份会通过自动化备份链来解决这一常见问题。

为何选择使用级联备份？

级联备份主要的优势在于速度，因为级联备份可帮助您更快地释放摄影机存储卡。当涉及快慢两个驱动器时，该优势体现更为显著：可以先备份至较快的目标，并迅速返回存储卡。当第二个备份运行时，该卡已经可以再次使用。使用级联备份时，不必牺牲速度来保证安全——可以快速释放存储卡，并最终获得两个安全备份。

如何在SILVERSTACK中设置级联备份

综上我们已经概述了级联备份的功能，现在将展示如何设置它。

若要运行到多目标备份，必须在Offload Wizard（备份向导）中添加目标驱动器。勾选Cascading Copy（级联备份）复选框后，就会看到复制目标的一侧出现一个标签：“1st Run（第一次运行）”，这样就可以控制复制顺序。（中文界面下请全屏备份向导窗口以显示第一次运行的中文字样）

Silverstack备份向导，级联备份第1次和第2次运行

更大程度利用好这个功能…

最后，让我们讨论一些更高级的主题，因为还有更多内容需要探索：

比如，备份之后，您甚至可以为第一次运行和第二次运行的任务独立设置验证行为及校验模式。能够在第一次运行时使用 xxHash 校验，同时较慢的目标仍运行MD5校验，这样就不会受到MD5较慢的校验速度的限制。

另外，您还可以在应用程序首选项中选择同时运行的第二次备份任务的数量。这使您能够优先备份新连入的存储卡，以便于多个工作并列运行。

最后，您或许会想，如果涉及三个备份目标时会发生什么。没错，您可以决定第三个目标的备份是放在以第一轮运行还是第二轮运行，因此它将作为备份目标，被添加到第一轮备份或第二轮备份的工作中去。

有三个目标的级联备份配置

综上所述，级联备份的功能可以说是Silverstack当中优化备份任务工具集里不可或缺的一个组成部分。

在持续数周的拍摄过程中，在不同的地点和光线条件下，使影片效果一直符合DP的创作意图，这是一项非常具有挑战性的任务。然而，现在就今非昔比了，因为我们有了一个小帮手：参考媒体。

您可以在拍摄过程中捕获参考图像或影片，并将您的实时调色与您先前创建的调色风格进行比较。这样，您就可以轻松地确保调色风格的一致性。让我们来仔细看看参考媒体在实战中的使用方法。

首先，我们将研究如何创建或导入参考媒体。然后，我们将解释如何在元数据的帮助下有效地组织素材库中的参考素材。最后，您将更多地了解LiveGrade的工具包及使用参考媒体创建一致调色风格的好处。

创建参考媒体

使用您的设备进行实时创建

您可以使用您的LUT Box和捕获设备实时创建参考媒体。只要设备端口中有一个设置正确的设备，创建的镜头就将自动保存静态参考图像或参考影片。

如果在LUT Box上启用了帧抓取功能，您创建的镜头将保存调色风格信息和一个高分辨率静态图像，当您对下一个镜头或其他应该具有类似调色风格的场景进行调色时，该图像就可以作为参考。

可以将LUT Box的帧抓取机制设置为持续刷新抓取静帧，这样您就可以确保在拍摄的时间段内得到有价值的静态图像。

如果您还同时有一个捕获设备（比如录机），就不止能捕获参考帧，还能录制参考影片。这样你就可以在需要时查看镜头中特定时间段内的某个表演。

如果您的捕获设备支持自动录制，那么无需手动操作，您就可以获得所有镜头的参考影片。通过从连接SDI的摄影机读取record flag（录制标记），Livegrade可以自动开启和停止影片录制。然后，每次相机录制时，都会在过程中创建一个参考影片。

将参考图像和参考影片导入项目

创建参考的另一种方法是将静态图像或影片导入项目。例如，您可以导入由您的调色师创建的参考图片或另一个拍摄日的样片，以将这些参考的最终调色与您当前的现场图像进行比较。

需要注意的是，导入的参考媒体是不包含任何调色信息的，因此它们只适合用作参照。另一方面，在Livegrade中创建的镜头静帧是会保存调色信息的，以便您可以将它们用作参考，并同时将调色应用到您的调色设备端口中。

未调色参考媒体 VS 调色后的参考媒体

根据推荐的Livegrade设置，您可以将参考媒体存储为未调色图像（Tiff）或未调色影片文件（Quicktime）。镜头总是包含调色信息的，所以Livegrade可以显示调色后的图像，即使相关的参考媒体文件是以未调色状态存储的。如果您没有使用预先调好色的视频信号的需求，直接捕获未调色的摄影机输出画面或许是更好的选择。这样，您就可以根据需要对同一条影片应用不同的调色，还可以修改和更新调色。

导入到Livegrade中的参考媒体的调色通常都是已经“烧录”好的，因此您无法在Livegrade中应用和更改其原始调色。

但是，您也可以将未调色的参考图像和相关联的调色文件（例如ASC-CDL或LUT）导入Livegrade。然后，您可以“合并”图像和调色，在一个调色端口创建一个新的镜头，将导入的未调色图像作为图像源，并应用导入的调色。通过重新创建一个镜头，您可以使用此调色作为产品的“展示用”调色或基本调色，同时保持原始的预期参考图像。此外，您还可以从您的调色师那里导入一个未调色的图像+LUT和相关的经过调色的静止图像，这样就能检查颜色管道是否与后期制作时获得的效果相一致。

整理和查找参考媒体

如果您的镜头的元数据整理良好，那么即使是在大型素材库中，Livegrade也可以很方便地显示合适的参考媒体。

文件夹结构

镜头素材库中的文件夹和bin允许您根据自己喜好的结构来整理组织镜头。例如，您可以为导入的参考媒体创建一个单独的bin，以避免与在Livegrade中创建的参考素材混淆。

镜头元数据

在创建时，所有可用的元数据值都存储在新镜头中。镜头元数据可以包括自动生成的元数据，例如通过从SDI连接的摄像机接收的摄像机和镜头的ANC元数据，以及在拍摄期间手动输入的元数据，例如场记板信息（场号、镜号、条号等）或评级和标记。

有意义的元数据有助于快速找到要用作参考的镜头。镜头素材库中的搜索功能允许您根据输入的字符串查找镜头，并允许您根据媒体类型（所有镜头/帧捕捉/录制片段）筛选结果。

标签

有一种方便的镜头分类方法，就是在镜头创建时在镜头库中自动应用或手动添加颜色标签：

每个颜色标签都有默认指定的标签文本，指定了镜头的参考媒体类型。

您可以在偏好设置中自定义标签文本，因此您可以完全灵活地在拍摄流程中使用这些标签。

此外，您还可以为创建的镜头设置默认标签，并为二级“创建”按钮设置二级标签，使您能够在镜头创建时直接分配适当的标签。

在镜头创建时自动分配默认和二级标签

智能分组

此外，智能分组允许您在基于广泛的元数据字段和镜头属性的分层结构中浏览镜头素材库。您可以根据当前的工程灵活地更改层次结构，如果您希望更经常地使用某一布局，还可以保存这个智能分组布局。

让我们来看一个智能分组示例，用于快速显示素材库中的参考媒体：

您目前正在一个几天前就已经拍过的地方进行拍摄。

您的DP问道：“你能给我看看，之前我们在这个地方的第4天拍摄镜头的调色吗？”

解决方案：如果您在拍摄期间有：a) 输入了“位置”和“拍摄日”的元数据，b) 应用了一个标签，例如“调色和帧抓取”，c）构建了一个智能分组布局：“拍摄日”>“位置”>“标签”，那么您就可以轻松地导航到所需的智能组并检索需要的信息。

智能分组 “拍摄日” > “地点” > “标签”。

如您所见，整理良好的元数据简化了对参考媒体的处理流程，Livegrade提供了强大的工具，使您随时可以轻松地调出最适合的参考媒体。

参考媒体的用途

在素材库中找到合适的参考媒体后，就可以使用它进行对比，以创建一致的调色。

同样，实现方法不只一种：

将参考加载到您的调色端口

只需点击几下，就可以将参考加载到端口中，并打开查看器将参考与当前的实时图像进行比较。如果您正确设置了外部SDI视频输出设备，则参考图像也可以在连接好的SDI监视器上显示。因此，查看器中的图像反映了您在SDI输出上看到的内容。显示参考有两个选项：

• 拆分视图： Y您可以将调过色的实时图像与拆分视图中加载的参考进行比较，然后微调颜色以获得完美的一致性。您可以选择将参考画面显示在左边、右边、顶部或底部。
• 图像拆分器： 中间的滑块允许您调整参考图像的水平/垂直显示量。
• Flip/Flop： 您也可以翻转参考图像（水平/垂直镜像），您可以利用此功能查看在相反的一面的对象，但同时又可以保持实时图像的显示部分不变。
• 叠加： 在叠加模式下，您可以使用可变不透明度选项在您的实时图像上合成参考画面，您还可以利用此功能同时匹配颜色和构图。
• 显示/隐藏参考： 如果您想在比较时暂时隐藏参考画面，您可以快速显示或隐藏查看器中的参考素材。

您可以将参考图像或参考影片加载到调色端口中。如果加载参考影片，则有播放控件允许您播放视频或导航到片段中的特定位置。此外，如果您在时间码的特定位置做了标记，则可以通过键入时间码跳转到特定的帧。

将参考加载至素材库端口中

如果您希望在没有拆分视图或类似参考选项的情况下比较实时图像和参考，素材库端口可能是个好选择。

素材库端口是用于从素材库加载镜头的专用端口，可以通过此功能将它们显示在SDI输出上，或将先前的镜头与当前的实时信号进行比较。

通过依次选择素材库端口和实时图像所在端口，您可以快速循环查看参考画面和实时图像。

假设您希望一次查看多个参考素材，如同一场景的不同摄影机角度，这种情况下，可以启用自动将所选镜头加载到素材库端口的选项。

将当前选定的镜头加载到素材库端口中。

通过这种方式，您可以快速循环查看您的镜头（例如使用向上/向下箭头键），以便在查看器和SDI输出上进行查看，这也有助于为当前镜头找到最合适的参考画面。

通过比较图像和示波器创建一致的色调

你有找到比较现场画面和参考素材的完美方法吗？现在，您可以调整当前调色风格的调色控制，以精确匹配您想要的参考色调。

此外，还可以监视亮度示波器。请注意，拆分视图的画面也会反映在波形中，这样您就可以在视觉上和技术参数上进行并列比较。例如，在示波器中，您可以立即看到，与参考画面相比，您的调色中的黑色值是否需要提升，而如果直接通过肉眼观察，乍看之下可能不会如此明显。

带有拆分视图的查看器和下面的示波器相对应。

共享和传输参考媒体

如果您想与另一个用户交换您的镜头素材，包括参考媒体，或者您需要将工作转移到另一个项目或另一台机器上，Livegrade允许您导出和导入调色档案，包括媒体。

总结

总而言之，参考媒体是您在对场景进行实时调色时的一位利索的小帮手，它能帮助您实现整个拍摄过程中的一致性。通过本文，您已经了解了如何使用设备方便地创建参考媒体，也了解了一个具有有效元数据和良好结构的参考素材库是如何有助于快速找到合适的参考素材的，以及如何通过有效地比较实时图像与参考画面保持一致性。

在这次访谈中，上海的调色师徐尚艺为我们提供了关于商业网络直播活动的拍摄和他对现场实时调色工作流程的独家见解。如何在网络播出的同时管理节目的色调，创造一个能应对苛刻和独特挑战的拍摄环境。请继续阅读，了解徐尚艺如何使用Livegrade Pro为抖音和科罗娜啤酒等大品牌实现完美的网络直播项目。

首先，感谢您与POMFORT分享对于制作的专业洞见。能否先介绍一下您自己和您的工作?

嗨，Pomfort， 感谢你们的联系，我是徐尚艺，一名居住在上海的调色师。

自从2015年以来一直从事后期调色工作，绝大多数时间是在后期机房内进行调色。

但从2020年开始，工作机会和状态都发生了变化。我们慢慢开始为电子现场制作（EFP）项目进行调色工作，工作地点也从后期机房转移到了拍摄现场。

后期调色与现场调色工作最大的不同在于：前者更注重艺术性；而现场实时调色更注重技术性。

您平时主要做什么类型的LIVESTREAM（实时直播）项目？

在Covid-19疫情期间，很多剧组还有品牌方的线下市场推广活动都停滞了。以手机为播出载体的互联网线上直播形式慢慢变得越来越受欢迎。

例如：化妆品公司或者奢侈品品牌可能会选择邀请一些知名艺人、明星进行合作，开展一些线上的产品推广活动，这些推广活动通常采取网络直播的形式，直接推流到手机上，方便观众与艺人双方进行实时互动。

这类直播经常伴随着特定的要求和技术挑战：例如，艺人团队会要求明星的肤色和衣服颜色与之前拍摄的广告中后期制作的色彩标准一致，同时，涉及化妆品和奢侈品的现场直播拍摄，对于例如唇彩、化妆粉底或奢侈品包包，则会对自身产品的色彩色号在手机屏幕上的准确还原提出更高的要求。

因此，与以往的EFP(电子现场制作)直播项目相比，现场实时调色被加入到了处理环节当中。实际工作中有不同类型和格式的直播节目，例如产品发布会、综艺游戏、音乐会、晚会等。

您最近参与了一个名为 “科罗娜邓伦的度假村” 的LIVESTREAM直播项目，您在其中使用了LIVEGRADE PRO。能告诉我们一些关于这个项目的情况吗？这个团队是如何走到一起的，您扮演了什么角色？

2020年10月份的时候，我们受邀参加了“科罗娜邓伦的度假村”这个现场直播拍摄项目。

因为在2020年之前，我们是一家以后期调色为主的制作公司，所以积累了大量优秀的制片人、4A广告公司等资源。当科罗娜啤酒邀请了艺人“邓伦”在深圳小梅沙主持在线直播节目时，因为我们之前就有过合作，所以就很自然地走到了一起。

在拍摄现场，除了负责对PGM信号进行调色，我还必须确保多机位拍摄画面在色彩和质量上的一致性。

该项目使用了哪些摄影机，一共有多少台？

这个项目采用的是HDC-2580讯道摄影机，一共6台。

您为什么决定使用LIVEGRADE PRO？是否有使用这个软件的特定需求或者理由？

我们也曾试过其他调色软件（例如，DaVinci Resolve）进行现场实时调色。但是，我们注意到，当需要以每秒50帧的帧率拍摄一个直播项目时，大约工作2小时以上，电脑的发热情况会变得非常明显，随之而来的就是漏帧、卡顿，并且逐步产生声画不同步的现象。

而Livegrade Pro可以与LUT BOX一起使用，比如尊正的BoxIO，用于实时调色，它并不是特别占用计算机资源，最重要的是，即使出现电脑崩溃等情况，也不会导致输出画面变黑或离线，为安全播出提供了保障。

请您简单介绍一下您在直播拍摄现场的工作流程？您会在哪些方面使用LIVEGRADE PRO？

以抖音的“鲜声首唱会”项目为例。

首先，要确保演播室里的现场观众能用眼睛欣赏到灯光营造的氛围，但与此同时，我还需要将现场的照明条件控制在直播所需要的合理范围内，满足实时调色的需要。

其次，现场直播的调色是基于导播台的PGM信号，所以在多机位拍摄时，必须确保每一台摄影机的色彩一致。我们会在RCP系统中调试讯道摄影机。对于电影摄影机，我们通常会调出机内参数进行调整。另外，例如现场活动的斯坦尼康都会挂载Sony PXW-X580摄影机，其信号一般通过图传送回到导播台。有时候我们也会为该路信号源单独进行调色，以匹配其他设备的画面。

然后，当完成现场所有摄影机的色彩匹配统一工作后，我们就用信号发生器（信号源）为导播台输入一路标准测试信号，同时将该信号画面推流到手机端，我们会用示波器检查手机画面，从中进行信号的比对。由于是网络直播，信号会引起一些问题，比如画质的压缩、色彩的失准等现象。这个时候就需要在LiveGrade中添加一个“调整节点”，利用“LGG”（Lift/Gamma/Gain）和“曲线”工具来修正测试信号的亮度及颜色。

最后，当所有上述准备工作都完成以后，我们就能真正地开始现场直播调色工作，例如：修饰肤色、还原产品的原有色彩、提高现场灯光氛围或者创造一种风格化影调。

您使用LIVEGRADE PRO的总体感受如何？有什么功能是您经常使用的，或特别喜欢的？

作为一名有经验的调色师， Livegrade非常简明易用。在5.3版本发布之后，Livegrade Pro增加了“LGG”调色模块，让我们可以使用已经习以为常的Lift、Gamma、Gain（暗部、中间调、亮部）调色工具。快速为直播画面创建风格化影调 , 这是个很棒的升级。

在这个项目中是否有特别具有挑战性的情况或设置需求？

对于一些节目，我们在彩排的时候就已经为不同的歌曲和舞蹈创作了不同的调色预设。比如A调色切换到B调色，然后又回到A，再切换到C调色，这样的切换非常繁琐。所以我们直接根据节目的顺序来命名调色的预设，比如：节目1-1、1-2、1-3；节目2-1、2-2、2-3，以此类推。这样就算有的节目会重复使用相同的调色预设，我们仍然会根据节目的顺序分别保留独立的预设名称。

所以当直播正式开始的时候，调色助理就看着节目单。准备在不同的节目之间提前切换颜色预设。如果有一个功能可以科学合理地管理节目单所使用的调色预设，并且能够快速准确地在调色预设之间切换，而不会因为误触造成误操作，这样就会更加方便了。

在LIVESTREAMS（实时推流直播）项目上工作与在其他电影拍摄项目中工作有什么不同？

直播的色彩（例如：歌舞节目）与影视拍摄中实时调色使用的色调有非常大的区别。一个成功的网络流媒体直播调色的关键，是确保画面的连续性，无中断，并符合广播安全播出的技术要求。

例如，当演出中，一个歌舞节目之后是一个语言类节目，我们就需要切换调色风格，通常的做法是在两个节目之间播放广告或者垫片时，切换已经预存好的调色预设。然而，当节目导演告诉你，在这两个界面之间没有可以播放的过渡广告或者垫片的时候，事情就会变得更加棘手了。我们就要从导播台同时输出两路相同的PGM信号，为这两路信号同时添加不同的调色预设，并使用二级导播台在不同信号画面之间进行切换，以实现自然的叠化过渡效果。

另一个例子是一首抒情，节奏缓慢的摇滚歌曲，主歌部分音乐节奏抒情缓慢，需要一个暖色调的调色预设，而在副歌部分，音乐风格转换为激烈奔放，就需要一个冷色调的调色预设来表现画面。因为这是一个连贯的表演，我们仍然不能直接在实时调色预设之间硬切。 这个时候，用于切换色彩风格的叠化功能就帮上大忙了。

当您回想 “海生万象 奇迹无限”项目的时候，最难忘的经历是什么？ 同时，您最喜欢的部分是什么？

当回想起“海生万象 奇迹无限”这场调色的时候，当时客户希望通过LED大屏幕和灯光的配合来表现出在大洋深处深邃的蓝色。原本根据设计稿，LED屏幕显示的是水下部分，利用舞台顶部的电脑灯来模仿洒在海面上的阳光。

但随之而来的问题就是，演出现场光比太大，摄影机将无法捕捉到现场肉眼能够看到的氛围、这迫使我们降低了LED屏幕的输出亮度，然而，在较低的屏幕亮度下，屏幕的色彩表现也会随之减弱。

其次，舞台上的电脑灯的色域范围中没有“青色”，而客户希望最终的播出画面里，洋面撒下的光线是青色的。

这个时候我们设法用Livegrade Pro中的曲线工具顺利修改了舞台灯光的颜色。这样比起换一个大屏幕，或者换一个舞台电脑灯要迅速和实惠得多。

非常感谢徐尚艺为我们提供了这些关于现场流媒体直播拍摄与实时调色的精彩见解与技术分享。

CHRIS, 拍摄情况如何？

Chris： 与第二摄影组的摄影指导Roger Vernon（罗杰-弗农）合作是一种真正的享受。罗杰在现场带来了很多经验，并希望他的摄影组能做到最好。很多时候，我们会忙于拍摄排队等待完成的镜头，还必须在视觉上与主摄影组相匹配。

在 《死侍》的拍摄现场，我们的软件在哪些方面对您有帮助？

Chris： Mitch和我在两个摄影组都使用了Pomfort Silverstack 和 LiveGrade，以保持主摄影组和第二摄影组的同步协作。我们通过共享Silverstack素材库和LiveGrade CDL文档，以及抓取参考帧来协助工作，让所有的摄影机的设置和画面元素保持一致。
我们还能够跟踪摄影机的参数，并可以快速查找资料用作参考。
这次拍摄主要使用Arri Alexa XT摄影机拍摄Arri RAW open gate素材，并辅以其他摄影机的配合，如Red Epic Dragon和Phantom Flex 4K。

除了Phantom摄影机的素材之外，我们使用Silverstack来确保我们有一个可靠的原始素材的克隆版本，拷贝到现场的raid阵列，以便于我们把素材送到后期制作公司之前生成报告。后期和拍摄部门都很欣赏这种清晰的报告，因为它可以跟踪我们每天的工作，并消除对素材如何备份的任何疑虑。

通过LiveGrade，我们建立了一个标准的LOG画面现场实时调色方案，并使用自定义的De-LOG LUT和调色CDL文件来匹配不同摄影机的画面，使对比度和颜色达到理想效果，用于生成每日拍摄样片。对于第二摄影组，我们发现将主摄影组生成的色调作为一个起点，然后根据需要进行调整，真的非常有用。

简而言之，Pomfort 让我们在整个拍摄过程中保持了良好的沟通。

我们要感谢Chris Bolton对其工作的宝贵见解。这个拍摄专题展示了Chris如何利用Silverstack和LiveGrade的功能来保持一致的画面风格并与团队充分互动。如果你想随时了解我们产品在各类项目中运用的最新情况，请在下面订阅我们的通讯邮件。

千万别错过我们的 《死侍》制作专题的第一部分.

JORDAN，请从一个DIT的角度告诉我们在电视剧《钱斯医生》中的工作情况？

Jordan： 从DIT的角度来看，《钱斯医生》的制作既有令人难以置信的收获，也有苦涩的滋味。在收获方面，我有机会与获得学院奖提名的导演 Lenny Abrahamson（兰尼-亚伯拉罕森）和摄影师Michael Bonvillain, ASC（迈克尔-邦维兰）以及Terry Stacey, ASC（特里-斯泰西）密切合作，为该剧创造了独特并充满艺术性的全新黑白风格。喜忧参半的是，制作方只为DIT提供了参与该系列前两集的预算，此后我们创造的各种画面风格将在后期制作时运用。尽管如此，我还是有机会与一些非常有才华的人合作，并建立了现场数据管理工作流程，以便在我离开后由数字管理员接手。

在这个特定的项目中，你是以何种方式使用SILVERSTACK XT和LIVEGRADE PRO的？

Jordan： 在这个系列的前两集中，每一个镜头都用到了LiveGrade Pro。在前几天的拍摄过程中，我们尝试了各种可能的色调，从经典的各种低饱和黑白色调，到极端风格化的饱和色彩。经过一段时间的实验，我们决定采用一种更加精致的风格；高对比度和略微去饱和的冷阴影、温暖的高光，以及非常令人愉悦的自然肤色。除了在整个过程中应用这个定制的专属演出LUT，LiveGrade Pro还被用来为每个镜头制作额外的CDL调色，通常用于校正镜头和滤镜之间的颜色差异。

此外，Silverstack XT XT还被用于拷贝、校验、管理素材和生成报告。我们在LiveGrade Pro中创建的调色风格元数据被导入进Silverstack XT中，并根据时间码自动应用到每个相应的素材片段。这些元数据在整个后期制作过程中与素材片段 “共存”，帮助样片调色师制作符合DP预期色调的样片。

在我离开后，LiveGrade Pro和定制的CDL调色就没人做了，但Silverstack XT仍然由数字管理员Sam Lino使用。每一个镜头都要备份，然后校验，并由Sam进行回看以保证没有质量问题，他还使用Silverstack XT来应用我们的演出LUT，并为DP生成每个场景的参考剧照。

尽管有时候一名DIT只被预定参与拍摄的一小部分，但是他或她的工作可以为独特的画面风格和良好的现场数据管理工作流程奠定基础。非常感谢Jordan Livingston让我们了解他在《钱斯医生》中的工作细节。

不要错过我们对乔丹的另一次采访，了解他是如何在《史蒂夫-乔布斯》的拍摄现场处理大量的原始素材的。

Mitch Bax，是主摄影组的数字成像技师，他向我们透露了他在片场处理数据和色彩的方式，使用他的笔记本结合Silverstack和LiveGrade一起工作。

请问，从拍摄到后期，涉及哪些格式和系统？

Mitch： 影片使用Alexa XT拍摄，以下是相关细节：

摄影机： Arri Alexa XT (Open Gate 16:9) 并使用 SUP 11
项目帧率： 23.976
Open Gate编码： ARRIRAW, 3414x 21988
画幅线设置： 8% Crop（裁切）和 30% Offset（偏移）

这些设置是你工作流程的基础。作为一个DIT，了解这些设置并确保正确使用它们是拍摄成功的基础。既然我们知道了需要的格式，就可以根据自己的需要改变一些东西。举例来说，高速拍摄工作需要我们将摄影机切换到16:9模式，这样我们就可以用75帧以上的帧率拍摄，这在整个项目中发生过好几次。

这些镜头是用2TB容量的Codex卡拍摄存储的，并在XTs上直接进行内部采集（这是采集ArriRAW的常见方式，自从它出现后，你现在可以用一个非常简单的物理卡带直接装载到摄影机中，以更高的容量使用Alexa进行拍摄 – 我们都记得过去唯一只能用外部记录仪采ArriRAW的光景，那时候的限制真是让人头疼。

录制完成后，我将直接处理记录卡，并使用Silverstack把素材装载到我的现场RAID硬盘阵列里。它使我能够在一个程序中对整部电影的素材进行编目和整理。我总是会参考过去的场景素材，这样我们就可以匹配色温、ASA、快门角度、帧速率等拍摄参数。这是一个非常有用的工具，使摄影部门不必翻阅成堆的手写摄影报告 – 这些报告通常沾满了咖啡和雨渍，从而使它们几乎无法辨认上面写的内容。

我通过SASS接口将装着Codex采集卡的双端口读卡器连接到我的笔记本电脑上。然后拷贝到TB2 Pegasus Promise 8TB RAID 5硬盘阵列……哇，用了很多词来形容这个巨大的硬盘驱动器。
是的，我完全用笔记本电脑完成了整部电影的DIT工作，大多数人认为对于一部电影来说，有一些大功率的台式机是必需的，然而我认为速度和灵活性更为重要，所以我把所有的工作都放在笔记本电脑上。我可以把它带回家，在晚上从素材库中查找参考文件，我也可以手持我的笔记本电脑去拍摄现场、给拍摄分组或第二摄影组展示参考单帧，又或是在困难的拍摄地点立即应用LUT。有些项目确实需要更大的硬件，因此，我一开始同时使用笔记本电脑和台式电脑，然而对于 “死侍”，我只需要使用顶配的Macbook Pro就够了。

Silverstack让我能够轻松地转场，并在任何时候向任何人展示我的素材库信息。

在色彩和画面风格方面，您是如何与DP互动的？

Mitch： Ken (编者注： Ken Seng, 摄影指导) 要求我做一些工作；有些是日常的现场需求，有些是我在幕后进行的预判职责，以确保工作流程的顺利进行。因此，没有人会在凌晨3点接到电话，被问到 “LUT在哪里！”或 “为什么看起来这么蓝？”，我总是可以在不打扰他人的情况下回答或解决这些问题。这又回到了我为什么要用笔记本电脑，因为这样我就可以在家里打开它，迅速提供答案。

LiveGrade是最适合这项工作的工具，让我能够快速调整LOG-C画面，以满足Ken的需求。因为我们的动作很快，而且在拍摄现场对灯光和颜色做了很多改变，所以我必须能轻松地跟上，所以现场调色是关键，没有更好的产品能做到这一点。

我们使用的LUT都是在拍摄当天创建的。Ken在拍摄前的测试中设计了一个基础风格，我们会一直参考。它是一个起点，而更多的时候，我会对它进行调整，以配合摄影机或改变LUT的整体色调，以适应Ken的口味。我使用LiveGrade实时构建LUT，有时Ken甚至会亲自做构建工作，因为我也带着一个Tangent调色台。有时他会说：”把台子给我”，然后我就把控制权转到他那边，这样他就可以立即把LUT调整到他想要的样子 – 有时只是一个小的亮度调整，有时他就会完全重做我的结果。然后一下子，我们在片刻之间就有了一个新的场景LUT。

DIT Mitch Bax 在《死侍》拍摄现场.

利用一套DP可以触摸的控制装置让他自己来进行对比度调整，这是一个很好的方法，可以让摄影师对布景有更多的控制 – 这也是技术人员追求的终极目标，对拍摄现场有更多的掌控，并可以传递给摄影师。

在拍摄结束时，我有了一个很大的LUT库，我们会不断地参考它，作为即将到来的拍摄场景的起点风格。我仍然会一直保留它们，一个预先建立的LUT是很有价值的，参考一个好的LUT库可以在拍摄中节省大量的时间。

LiveGrade的资料库很容易阅读、追踪和使用，所以我从来没有在我的笔记本电脑上对两周前用过的色调找来找去。因为你可以在软件中使用日期来进行跟踪，所以我可以很容易地找到我们在以前的拍摄场景中使用过的， 并且觉得会对当天拍摄有用的色调。

在拍摄过程中，有没有什么是特别有趣和吸引你的？

Mitch： 我已经提到了关于这次拍摄的一些亮点，但我想说的是，最吸引人的事情是Ken总是坚持在拍摄现场让我们的画面看起来最好。这意味着我不断地用LiveGrade建立和制作新的LUT来补充灯光，这让我每天都非常投入，并激励我对我们的色彩工作流程始终保持判断力。当我最终看到这部电影时，我对最终结果与我们当时所做的色调是那么的相似印象深刻。我知道最终要经过DI调色，我也知道有些场景需要更多的调色工作来匹配场景和突出重点，但当我在影院观看时，看到调色师要么参考了我们在现场的工作，要么直接从这些LUT开始，只是在它们的基础上做了一个最后的精修，这真的是对我的工作最好的回报。

在我看来，这能节省大量的时间，所以尽管我们只是在电影开始时简短地谈了谈，但通过不断管理我的”现场色调小世界“，我觉得自己为后期制作过程提供了很多帮助 – 不过你必须和他们谈谈，了解他们的具体想法。作为工作流程的一部分，我将TIFF单帧和.CDL文件以及基础风格的.cube格式的LUT文件的组合打包发送给Deluxe的每日样片调色师，以此为起点，这些静止图像被归档并作为后续场景或最终调色时的灯光参考，分发到大家手里

非常感谢Mitch对他的个人工作流程和关于 “死侍 “制作的慷慨分享。此外，请务必阅读本文的第二部分，我们将与担任第二摄影组DIT的Chris Bolton谈谈。

在动作冒险片《分歧者：异类觉醒》（2014年上映）中，Nate作为主拍摄组的DIT使用了LiveGrade Pro，2013年在芝加哥的不同地方拍摄。《分歧者》是根据Veronica Roth（维罗妮卡-罗斯）的《分歧者系列》第一部小说改编的科幻片，由Neil Burger（尼尔-伯格）执导，Shailene Woodley（谢琳-伍德雷）、Theo James（西奥-詹姆斯）和Ashley Judd（阿什利-贾德）主演。这部影片由Red Wagon Entertainment ，Summit Entertainment为狮门影业制作。

我们有幸与Nate讨论了这部作品，他的拍摄设置，以及与摄影指导（DP） Alwin H. Küchler和后期制作公司的协作流程。

TONY GOLDWYN和SHAILENE WOODLEY主演的《分歧者：异类觉醒》。

这部作品使用了哪些摄影机，在项目中您是如何使用LIVEGRADE的？

Nate: 我们用三台Arri Alexa摄影机将ArriRAW记录到Gemini录机上。将监视器的信号（log-C）直接送到我的推车上，在那里我用LiveGrade和HDLink Pro加载风格化LUT，然后基于风格化LUT调节CDL数值进行校色。在那之后，我会把信号传送到VTR和视讯中心。

导演尼尔-布尔格（NEIL BURGER）、贾伊-库特尼（JAI COURTNEY）和泰奥-詹姆斯（THEO JAMES ）在《分歧者》片场

你们的拍摄环境和地点有什么特别之处？

Nate: 我之所以选择LiveGrade和HDLink Pro，是因为我需要一个非常紧凑和轻巧的配置，因为我们的很多拍摄地点都具有挑战性。在那时，后期制作公司提供给我的系统以及市场上几乎所有的其他设备都很麻烦。然后我做了一个非常小的机架箱，用于容纳HDLinks、路由器和电源。有了这个4U的10英寸深的小箱子，一个监视器和我的笔记本电脑，我可以脱离我的手推车，这样，当我们在屋顶、小巷，特别是在火车上的时候，我可以靠近摄影机。这个小巧的系统可以让我在任何拍摄情况下都能向DP和Gaffer展示画面有多大的宽容度，而且不用带很多设备。

影片的风格化LUT是由谁创建，您是如何使用它的？

Nate: E-Film[负责电影的完成片制作]对工作流程的参与程度非常高。一开始，我们在他们制作的风格化LUT上遇到了问题。和E-Film的Joachim Zell进行了一番交流之后，我们把问题解决了，接下来一切都很顺利。

玛吉-Q（MAGGIE Q）和莎琳-伍德利（SHAILENE WOODLEY ）出演《分歧者》

您有没有关于拍摄《分歧者》的DIT设置的一些经验可以分享？

Nate: 总的来说，我对LiveGrade的表现非常满意。我喜欢它不局限于某个特定的硬件设备。工作流程很简洁，相对容易。在我看来 ，这是一种易用性和物理尺寸的最佳平衡。在摄影棚模式下，我可以使用Tangent调色台，但是如果情况需要的话，我也可以只用LUT盒子和一台笔记本电脑搞定。正是这种灵活性，让我尽可能最出色地完成工作。如果调色系统是一个拖累整个影片拍摄的船锚，没有人会愿意为现场实时调色买单。当DP需要我的时候，能够创造价值，这很重要。

非常感谢，Nate，感谢您对这部影片拍摄的分享！

如果您遇到这种情况，您可能想要知道拷贝速度慢的原因，并修复它，那么关于此的最佳方案是什么呢？

在下面的文章中，我们会为您提供一些建议，让您可以一步步地解决拷贝速度慢的问题。

一步一步：如何知道问题出在哪里？

下面是一个有序的操作列表，您可以采取这些操作来更好地了解您的问题及其来源：

1，验证您对复制速度的预期

首先，您需要确保您对拷贝速度的预期是合理的。您的期望可能会受到某些连接标准的已知速度限制，以前的硬件知识，驱动器制造商的承诺，等因素的影响，为了理解是否真的出了问题，您首先要确保您的期望是现实的。否则可能只是在追逐幻影。

<首先，您应该被告知从理论上讲，您可以从特定连接（USB2，USB3，Thunderbolt 2，Thunderbolt 3等）中得到什么速度。此外，建议您进行独立的速度测试，这些测试是可靠的，并使您的期望更加精确和正确。我们最近关于如何评估驱动器拷贝速度的博客文章可能会对此有所帮助。

2. 检查所有的硬件组件

只有当您确信您的期望是现实的，并且您仍然没有看到足够的速度，那么就要继续并确保检查所有可能导致问题的硬件组件。

具体情况可能会因为配置而有所差异，但是可能要采取的行动包括：

• 更换硬盘和读卡器的连接线
• 在其他硬件组合中独立测试和验证读卡器速度
• 从配置中退出其他硬件（如USB集线器）

此外，以不同的方式将存储器连接到计算机（例如，从集线器连接到电脑或是直接连接）可以帮助您了解附加硬件可能带来的速度限制。

举例来说，计算机内部总线系统的可用带宽也会带来速度限制。将配件的物理组合连接更改为计算机的USB端口可以更改内部总线的使用方式，从而影响拷贝速度。

在这方面可能有帮助的其他问题：您试过Macbook Pro电脑的后置端口了吗？您的MacPro是否使用了不同的USB端口组合？这可以帮助您了解更多关于影响复制速度的情况。

3. 排除可能的软件限制

只有在您确定您的期望速度没有错，或者任何硬件组件都没有引起速度下降之后，您应该继续排除软件当中某些可能会不由自主地引入速度限制的情况。要获得更好的结果，请继续比较使用不同文件复制方式所得到的速度。

例如，您可以将计算机操作系统中的原生复制方式，例如macOS Finder或Windows资源管理器的拷贝速度，与您的复制软件的速度进行比较。在下面的章节中，我们列出了其它一些有用的测试和监控工具，可以帮助您完成这项工作。

为了使确保您在软件测试方面的工作更轻松，您通常应该注意以下几点：

• 如果您使用专用软件产品，请确保您使用的是最新版本。
  • 通常开发人员会不断地为各种特殊的拷贝情况调整性能。如果可以，请尝试使用最新版本以便于从全部最近的改进中获益。
• 检查操作系统依赖项。
  • 同时，计算机的操作系统也可以发挥作用。您能用另一个操作系统对比测试吗？

有用的工具

这里有一些特定的工具软件可以帮助您监视和测试拷贝速度：

dd Speed Test

如果您是基于UNIX的系统，可以使用dd command-line 实用程序在基本系统级别上执行磁盘 i/o（读写）测试。下面是使用该命令进行性能测试的更多详细信息的直达链接。

Activity Monitor

活动监视器是macOS中了解磁盘读写（写入/读取=i/o）操作的原生方式。进入到您Mac电脑的Finder，导航到/Applications/Utilities， 或者在Spotlight搜索框输入 “Activity Monitor” ，在顶部选择“Disk” （磁盘）开显示磁盘处理数据。

在活动监视器软件中显示的磁盘读写表现

iStat Menus

iStat Menus一个非常有名的用于监视许多系统参数，包括磁盘i/o的好用工具。

专门从事快速和安全拷贝的软件产品还应始终为您提供有关拷贝和验证任务的读写操作的详细监控选项。

以下是基于macOS的应用程序Silverstack Offload Manager中显示的拷贝和验证文件详细信息的截图：

Silverstack卸 Offload Manager中“工作”面板的右栏，其中包含工作任务的详细信息和平均复制速度

我们读者的反馈

当我们在社交媒体上分享这篇博文时，我们的读者给出了更多有用的提示。以下是我们从反馈中收集到的更多信息，您可以通过这些信息来解决复制速度慢的问题：

Richard Strong ：检查设备是否通过USB集线器运行。有时这些东西会自动默认为第一个连接设备的USB类型。如果被默认为USB 2.0，上帝会帮助您的。

Gian Marco Rodriguez Lozada ：检Pomfort，还要检查文件系统分区，exfat能用于多个操作系统，但比hfs和ntfs分区要慢。

下面是乔丹要分享的内容：

电影《史蒂夫-乔布斯 》的工作经历是怎样的？

乔丹： 《史蒂夫-乔布斯》的拍摄是一次不可思议的经历。与奥斯卡获奖导演Danny Boyle和摄影师Alwin Küchler密切合作，BSC既是一种灵感，也是一次教育。亚伦-索金执笔的剧本主要分为三个不同的场景（其中有倒叙和插叙）。每个场景都发生在乔布斯创造历史的产品发布会之前的 “后台”。前两章分别用16mm和35mm胶片拍摄，而第三章（以及任何夜间的室外场景）则用ARRI ALEXA XT以ARRIRAW格式进行数字拍摄。

面对如此大量的素材，素材管理有多重要？

乔丹： 由于ARRIRAW格式产生的数据量巨大，加上极长的拍摄时间（有时一次拍摄包含长达15分钟的不间断表演），因此，强大的数据管理、极快的备份速度以及稳健的现场组织工作是必不可少的。没有时间让素材等待一夜之后再被送到后期团队进行校验和质量检查 – 这必须在拍摄现场完成，在我们拍摄时同步进行。

我们在至少2套系统上运行Silverstack XT，有时候会增加到三套，我与数据管理员Aaron Kirby（亚伦-科比）分别管理这些系统，Silverstack XT负责备份，校验，整理并生成报告。每天，由Silverstack XT生成的数据报告，会包含我们所拍摄的具体内容，连同RAID传输硬盘一起发送给剪辑部门。此外，我们还在现场保留了一个完整的素材档案备份，供DP进行参考。使用Silverstack XT，DP和我可以调用任何一个镜头，回顾它，修改它的 “色调”，或者找回使用了什么镜头，快门，白点等相关信息。在整个拍摄过程中，这种复现能力在匹配场景的色调和技术参数层面都被证明是非常有价值的。

从摄影指导观看每日拍摄样片的需求方面：您能否解释一下您的工作流程？

乔丹： 通常情况下，我们至少使用两台摄影机进行拍摄，但是在一些大规模的剧院群体场景中，有数千名真实的临时演员（没有数字替身），我们使用了多达六台摄影机同时拍摄。我们利用LiveGrade Pro来确保每台摄像机的信号都能通过我们创建的LUT进行监控，并使用CDL进行调色，以校正镜头和滤镜之间的色差。这些额外的LUT + CDL元数据被导入到Silverstack XT中，在那里，它与每个对应镜头的元数据”共存”。因此，我们的参考素材和每晚制作的样片都包含了符合摄影指导预期的色调 – 并且节省了数小时的技术调色时间，使后期团队能够跟上每天生成大量样片的进度。

最终，超过96TB的ARRIRAW数据经过了LiveGrade Pro和Silverstack XT的协作流程 – 考虑到这一数字只占电影总制作量的1/3，数据量是相当可观的。

《史蒂夫-乔布斯》这部电影制作中产生的大量数字原始数据是近期数字电影制作进展的一个例子。如果您负责处理如此海量的数据，就可以使用灵活可靠的工具来应对这样的挑战。在此，我们要感谢Jordan Livingstion（乔丹-利文斯顿）对《史蒂夫-乔布斯》电影拍摄流程的诚挚奉献，以及他对如何在这项工作中使用Pomfort产品的专业见解。