作为主要拍摄组的DIT，Chris已经在现场定义好了整个剧集的视觉色调，他还得确保其他摄制组也收到了所需的色调信息和摄影机设置，以确保整个拍摄画面的一致性。在接下来的访谈中，他分享了一些想法，并解释了为什么作为科幻迷而言，这部作品对他来说特别值得纪念。

嗨，Chris，很高兴认识你，感谢你接受我们的采访！ 首先，你能否快速介绍一下自己？

嗨 Pomfort 感谢你们的联系。 我的名字是Chris Bolton，我是在加拿大温哥华工作的一名DIT。自2000年以来，我一直在电影行业内以及周边做相关工作，我从摄影开始入行，也作为摄影机技师，为像Clairmont camera这样的摄影设备租赁商工作，经过与他们的合作，我在2011年成长为DIT并从那时起成为一名全职数字影像工程师。

你在Netflix的制作“Lost in Space”中担任DIT。 你是怎么加入这个项目？

拍摄开始之前几个月，主摄影师委托当地的一位经理问我是否愿意加入这个剧集的摄制，经过几次关于制作目标的对话，Netflix对聘用我开了绿灯，我还与尊敬的英国天才摄影师，Sam McCurdy BSC（英国摄影师协会）见了面。

经过几次简短的讨论，很明显我们所见略同，并开始基于视觉线索和大量的剧集之间合作。

在起初我们有很多次讨论，如何让画面感觉像是我们在某些时刻就在太空里，而另一些时刻则是在目睹世界末日。我们与制作设计师Ross Dempster，制片人Zack Estrin，VFX特效人员和执行制片以及我们的灯光师Todd Lapp以及现场测试的其他关键角色进行了联合讨论，使用哪些服装与摄影机镜头组来获得适合这个项目的最佳画面风格。 我想毫无疑问，最终成果非常漂亮。

我们绝对拥有我所见过的系列剧集所能邀请到的最好团队。在我们所有的测试中，我与节目的后期制片Scott Schofield进行了很多讨论，商量在所有摄制组都使用新推出的RED Weapon Helium摄影机的时候，如何处理海量的素材。素材量真的很大，因为我们最终以5：1的压缩率拍摄7.5K分辨率的素材，因此备份raid阵列和后期交付用到的磁盘驱动器必须能够跟上这样的数据量。

“迷失太空”拍摄了多长时间，主要拍摄地点是哪里？

“迷失太空”在不列颠哥伦比亚省拍摄了六个半月。我们的拍摄的主舞台是在温哥华，有3个不同的置景。其中一个是Bridge FX舞台，一次可容纳4组拍摄团队开工，我们的第二摄制组在不列颠哥伦比亚省Whistler 和Hope附近完成了所有的山地拍摄工作的，后来他们前往Kamloops附近的沙漠地点。 主设置组在Squamish附近和下西摩保护区距离温哥华约40分钟车程左右的永久户外场景区做了很多拍摄。

“便携式”实时调色设备

这个项目里一个典型的“拍摄日”是怎么安排的

我们在拍摄时有两种模式。 轻松可以到达的影棚场地和难以到达的远程场地。在工作室里，我们制作了精美的太空船，其中几乎所有东西都是手工制作的，包括机器人。其中一件最酷的事情就是看到演员们穿着太空服走来走去，还有一个巨大的机器人走来走去。非常容易看出这个剧集最终呈现的风格，我们有两组全时摄影机工作团队工作于A和B机位，并时不时添加或移除C机位的工作团队。所有摄影机，如果可能，都尽可能设置为无线，我们还有三个独立的视频处理组，其中一个就是我为DIT和VFX特效部门工作的DIT小车，我们才华横溢的Justin Johns负责管理大部分监视器，我们进行了很好的合作，以确保我们始终能够以最少的延迟看到画面。

当我们在现场拍摄的那些日子里，既可能是完整的设置，就像我们在摄影棚中所拥有的那样，或者对于有些DIT小车难以到达的地方，就改为非常少量的设备配置。这部剧集的目标是不断摄影尚未在其他剧集中使用过的地点，并将整个剧集拍摄得更具特色。

太空船拍摄现场

在拍摄过程中你一直使用LiveGrade Pro 和 Silverstack。在这次的拍摄中使用这两个软件有什么特殊要求吗？我们听说Netflix有着非常高的制作标准…

Netflix的要求是以尽可能少的压缩比获取其在UHD或DCP 4K中的内容。因为我们拍摄的是标准的RED.R3D raw文件，Pomfort的软件完全支持。最初有人建议我们应该在现场安装一台杜比Pulsar监示器来预览HDR画面，但在考虑了这项工作的实用性和设备的价格之后，最终决定在合适的剧院创建调色，然后将HDR画面下变换到SDR进行现场监控。唯一的区别是我们要从过去Dragon传感器的色彩流程升级到新的Helium传感器的色彩流程。我们通过测试并修改LUT来适配拍摄要求，IPP2色彩工作流程当时还处于Beta阶段，所以Netflix和后期团队还没有准备用它。在最后我们拍摄了WideCameraRGB色彩空间和RLF用于我们的监视器输出和RAW文件解码设置。结果看上去似乎非常不错。让一切顺利进行的一件大事就是文字记录每一次拍摄和现场调色。使用Silverstack的素材库导出和LiveGrade Pro的调色导出选项，这一切都很容易分享给别的工作人员。此外，能够从尊正 BoxIO 获取日志信息并将它们捕获到LiveGrade Pro也是非常有用的。

所以整部剧集都是用RED摄影机拍摄的，具体是哪一款型号的摄影机？你们主要使用什么LUT Box或者设备来进行现场实时调色？

我们主拍摄单元主要使用3台RED Weapon Helium机身，附带莱卡Summilux镜头，我们的第二摄制组使用2台RED Weapons，同时我们还有额外的第3摄制组，使用单台摄影机补充拍摄，我们有一个秘密的滤镜，来帮助呈现我们想要的画面，让节目的风格更加前卫。

我的主DIT车由2或者有时候用3部小车组成，使用尊正CM-250 OLED监视器， 4个尊正BOXIO LUT盒子用于将实时调色结果应用在监视器上，并将画面静帧抓取到LiveGrade Pro里。 我们也有一些Teradek Colr Boxes设备，用于快速设置拍摄组监看，我们所有的监视器都被校准到REC709 JUDD offset标准，由于有6台摄影机在工作，所以在各个单元之间良好的交流是非常重要，必不可少的。

在现场使用LiveGrade Pro对拍摄画面实时调色

让我们谈谈协作与交流：你和DP（摄影指导）是如何协作的？和后期公司呢？

一旦剧集外观在拍摄前被确定，剩下一切的就是要在现场与DP合作实现这种风格，同时在现场调色的时候，使用注释选项标签对来自dp的任何特殊意见进行记录，这些意见可能无法由我们实时调色师在现场实现，因此需要传递给最终的完成片调色师。由于每日拍摄小样的创建公司在温哥华，而剪辑组在洛杉矶，所以生成许多详细的注释并制作准确的参考单帧截图就显得至关重要。后期团队对Silverstack和LiveGrade Pro在其报告中提供的所有信息非常满意，避免了制作过程中出现任何问题。

拍摄一个完全不同的世界…

你的LiveGrade Pro和Silverstack的整体工作流程是怎样的？

B自从Pomfort首次发布这两个软件的第一个版本到现在，这么多年来，Silverstack和LiveGrade Pro一直处于我所有电影故事片，剧集和广告工作流程的核心位置。

使用LiveGrade Pro，重要的是能保留一个完整的调色库和相关的静帧画面，可以与其他摄制组的DIT共享。通过抓取LOG画面的单帧并通过metadata元数据来应用调色，还能让我们在拍摄结束以后，使用改变过的调色来重新更新参考单帧的色调。在有些工作中，我会用调色库导入Silverstack生成参考视频给拍摄团队使用，或者发送给VFX特效团队，以确保所有工作在VFX那边顺利。

Silverstack被用于所有的素材备份，我们把拍摄素材转移到现场的32TB Raid 5阵列和一些容量较小的4TB阵列，然后提交到Encore/Delux公司，因为后期公司使用MD5校验作为他们rsync备份流程的一部分，所以我们也必须将那种校验方法加入到我们的工作流程当中，幸运的是，由于R3D素材是在FAT32下拍摄的，所以使用xxHash（一种更先进的校验方式）也不会快很多，所以MD5也不算浪费时间了。

对应许多记录卡素材的许多Raid阵列

Silverstack的另一个非常重要的用途是将拍摄素材的设置规格共享给其他摄制组，以确保他们可以进行匹配拍摄。此外，能够将其他摄制组拍摄的素材导入Silverstack的素材库，跟踪这些素材是如何拍摄的，以确保主摄制组的后续拍摄安排与设置，这也是很有价值的。

LiveGrade Pro和/或Silverstack是否遇到一些特殊或具有挑战性的情况？

在迷失太空这部剧集里，整个工作流程是全新开发的，由于软件对RED摄影机全新的RED Helium支持的很好，所以在软件这边我们并没有遇到什么特殊难题，这非常棒。

在硬件层面，我有2套独立的DIT系统可用于影棚拍摄和遥控设置，另外随着分组拍摄一直在进行，所以有无线的LUT box与LiveGrade Pro通信是非常好的事情，我就不必总是连着线工作了。

当你回顾这次的拍摄，如果说只能说一件印象深刻的事，你觉得是那件？（比如某些特殊时刻 ）

我觉得除了伟大的演员和工作人员之外，还让我真正爱上这份工作的，就是那些令人惊奇的场景。我是一个忠实的科幻迷，所以基于小说描绘的未来可能实现的科幻场景来拍摄真是一种享受，而且，在大多数时间了，大型机器人在拍摄场景里走动，让一切变得更加真实。

感谢您分享这些见解，并将这些精彩的照片分享给我们！

感谢Pomfort，为所有你们了不起的产品，也谢谢您邀请我谈论迷失太空这部剧集！

DIT Michael Romano（迈克尔罗马诺）

迈克尔，能否向大家简单介绍一下你自己，例如你来自哪里以及通常做什么项目？

Michael: 我的名字是迈克尔罗马诺，但每个人都叫我Strawberry（草莓），我的总部设在夏威夷的檀香山，我和我的妻子安娜以及我们的狗和猫住在一起。我已经在当地作为 Local 600的数字成像技术人员工作了大约10年，主要参与电影剧情片、电视剧集和广告的拍摄，我最早从事音频后期制作（拥有一个工程师学位）和现场灯光，我想这些早期工作为我从事需要面对多种任务的DIT项目存储了扎实的背景知识。

你能否描述一下你个人的DIT推车的整体设置

Michael: 我现在有五个推车但它们都设计成可以相互整合的。我对19英寸4U-6U机架盒进行了标准化，这使我可以为特定任务构建一个盒子，但也可以与其他推车上的其他盒子混合搭配使用 – 所有这些都是特定工作的需求所决定的。所有的箱子都经过旋转模塑以锁定在一起，因此推车重建“相对”容易。我到处都装有块装板，所以分解设备非常快，更重要的是，方便快速组装。 这些快装板适用于VESA显示器，单通道手持设备，平板电脑等。

那么推车本身呢，它是什么尺寸？ 有轮子吗？ 可以折叠吗？

Michael: 我的主力推车的长度是36英寸，对我来说这个尺寸是大小重量和强度的完美融合。对我来说手工操作的托盘几乎是必须的，它很容易分解，但和那种安全箱类型的推车又不一样，我发现安全箱类型的推车无法像全尺寸推车那样提供类似的功能和车轮稳定性，有抽屉和分割储物箱非常有助于让一切保持井井有条。

车上有几个监视器？

Michael: 我使用这些CNC切割铝制VESA臂来安装我的显示器，这样我就可以在一个推车上安装多达四个OLED屏幕。 我不能忍受以四方分割的方式观看画面，我的电影摄影师也不能。我总是尽量为每台摄影机配备一台显示器，即使会让推车变得笨重！在显示主要画面之外，我还有波形/矢量示波器和伪色显示器以辅助决定曝光。这方面我已经经历了很多不同的产品，但我不得不说，Leader LV5330 / 3是我用过最好的一款。它真的是必不可少的，尽管它的价格确实令人咋舌。

那么推车上有些什么视频设备和计算机硬件呢？

Michael: 一切硬件都是基于Mac的，取决于我从事的项目，我使用的是MacPro或一些MacBook Pro。我已经关注黑苹果的使用者一段时间了，但是万一遇到的问题，我在现场可没时间来处理，我非常期待着会有机架式MacPro或第三方改装的机架出现。

我使用HD-SDI视频路由器连通我的配置上的所有组件，并在它们之间传输信号。它有一个iPad mini作为控制器，从我的LAN网络无线连接，这太好用了。 如果有问题，无需重新设置，或者如果我们需要设置一路摄影机信号，我只需要将信号从一个端口转到另一个就行。另外无需切换监视器输入端，实时检查Log-C信号的可信度也是一个真正的胜利 – 路由器信号切换是即时的，速度超快，我们可以在向拍摄组传递Log信号的同时，完成所有这一切。

我的绝大多数工作都是现场实时调色，实时调色的同时创建拍摄小样，或者类似工作的混合，因此LUT box是必须的。现在有非常多的品牌可以选择，所以作为买家真是赶上好时候了！ 说起来，我更喜欢在推车上安装有线连接的盒子，而不是无线的品种，较高端的产品甚至可以通过以太网捕获静态图像，这进一步减少了对额外SDI / IO 盒子的需求。

迈克尔，你在现场是怎么处理电源供应的？

Michael: 电力问题是很棘手的， 根据工作情况，我有不同的选择。如果只是现场实时调色，没有转码工作，那我就可以取下Mac Pro 6U单元盒，并用上我的12VDC电源，这让我可以放弃2U机架式UPS，这是一个绝对的重量野兽。我基本会改装单元，（是的，通过焊接），或者使用电缆引电，推车本身不放任何电源。大多数设备如LUT盒，四屏分割器甚至移动硬盘都可以通过12V供电，通过移除所有电源的AC组件，我最终能够去掉2U供电部件并减重35磅左右，绝对推荐这么做。

但不幸的是，MacPro，火箭X卡，阵列和外置硬盘盒有太多的部件，对于12VDC电源来说，实在太沉重了（也不利于可靠运行与保修）。所以我需要准备一些独立机架式UPS电源作为作为这些系统的额外补充电源。

那么在你的推车上 你个人最喜欢的组成部分是什么？

Michael: 我的Tangent调色台，如果你能用它来操作LiveGrade，真是不可思议地快，全键都可以自定义映射，让它脱颖而出。

说说你推车最近添加的装备吧，是什么？

Michael: 推车把手！摄影指导需要在拍摄现场畅通无阻，所以我们经常要移动到二层工作，而且在布光阶段，我们必须离拍摄现场非常接近（方便现场实时调色），所以任何可以减轻重量并且无需向目标质量妥协的操作都是关键，我告诉你吧，它有助于多挣一些啤酒钱。

和我们分享一下你和你的推车在现场工作时有意思的故事吧！

Michael: 我们在很多地形区域拍摄：山谷，溪流，丛林，海滩等。通常情况下，普通的摄影车无法进入这些越野场所，而且大客车太大而无法在现场正常使用。因此，在我的F150拖车后面看到我的遮光帐篷已经变得越来越常见了，我只是将它从一个剧组开到另一个剧组，完全做好准备工作，并用床上的2K发电机充满电，准备下一趟拍摄。