在幕后制作中，创新精神同样贯穿始终。数字影像工程师（DIT）亚伦·皮科特（Aaron Picot ）率先使用了 Livegrade 7 的测试版，并与 Pomfort 团队紧密合作，在实战中优化软件功能。从管理 HDR/SDR 双管线工作流，到应对多机位拍摄和大量视觉特效场景，Aaron 对软件新版本进行了全面测试——这无疑也为他自己的 DIT 工作车赋予了独特的“超能力”。

亚伦：我们的早期软件测试者

在与剧集摄影指导（DP）阿曼多·萨拉斯 ASC（Armando Salas ASC）有过成功合作的基础上，亚伦（Aaron）受邀加入了《绿灯侠》（Lanterns）团队。他们此前已在多个项目中共同应对过 HDR 工作流程的挑战，因此亚伦为迎接新的挑战做足了准备。尽管 HDR 技术日益普及，但其流程依然复杂，正如亚伦所解释的：

“在 DIT 车（数字影像推车）上，技术正以令人兴奋的新方式发展；然而，在典型的片场，其他大多数监视器仍然只能显示 Rec。 709标准／100尼特亮度（SDR-标准动态范围）的图像。”这种不匹配意味着任何 HDR 工作流都必须同时兼顾 SDR 的输出。尽管亚伦曾在《格里斯尔达》（Griselda，Netflix 出品）和《奇迹人》（Wonder Man，漫威影业即将推出）等剧集中，成功使用 Livegrade Studio 6管理过双管线（HDR／SDR）工作流，但他也遇到了一些限制，并希望借助全新的 Livegrade 7来克服：

“我发现在旧版本中，我能够完成大部分我想做的工作，但为了实现某些目标，我不得不自己寻找一些变通方法。在快节奏的片场环境中，这类问题很容易增加混乱，也意味着我不得不花更多时间专注于软件界面，而不是我们正在拍摄的内容。”

新版本的功能设置让我感到惊艳！

我们在开发 Livegrade 7 时，始终聚焦于用户不断演进的需求，其中优化 HDR/SDR 混合工作流成为了重中之重。为了真正理解还需要什么，并构建一款面向未来的应用，与 DIT 社群的深入交流至关重要：

“早在2023年，包括我在内的一群 DIT 与 Pomfort 团队会面，讨论了 Livegrade 的现状以及如何让它更好地适应我们变化的需求。他们真的、真的认真听取了意见。到了2024年，在洛杉矶的电影设备展（Cine Gear）上，他们展示了新版本，其功能设置让我感到惊艳，”亚伦分享道。
到2025年，Livegrade 7的开发已进展到某个关键点，这让亚伦看到其在新项目《绿灯侠》中可能展现的巨大潜力：“当我知道《绿灯侠》项目即将启动时，我告诉 Pomfort 的 Livegrade 产品经理 Lukas（卢卡斯），我希望能够应用这些新功能，并对它们进行实战测试，确保其已为‘首映时刻’（指正式发布）做好准备。”

随后便是一段紧密协作的时期，旨在为亚伦提供他所需的一切支持。“通过大量的测试，并将我的发现反馈给卢卡斯，Pomfort 团队能够为我提供定制化的应用程序更新和修复。因此，当我开始为《绿灯侠》项目做准备时，我感觉这款软件已经准备就绪了，”他说道。

Livegrade 7 实战：体验与功能亮点

对亚伦而言，Livegrade 7完美实现了其承诺——在保留软件核心优势的同时，带来了实质性的升级：“我更喜欢这个新版本。它从底层开始重构，真正以视频输入输出和多画面视图为核心进行设计。它不仅继承了 Livegrade 6的全部能力，更通过重新设计，为工作流注入了前所未有的灵活性与强大效能。”他说道。

它不仅继承了 Livegrade 6 的全部能力，更通过重新设计，为工作流注入了前所未有的灵活性与强大效能。

那么，让我们具体看看 Livegrade 7 如何支撑亚伦的工作流程，以及哪些新功能令他印象深刻。

HDR/SDR 双管线

Livegrade 7引入了专属的双管线视觉风格功能，可同步简化 HDR 与 SDR 信号的调色流程。正如亚伦所解释的，这一新特性显著优化了他在《绿灯侠》项目中的 HDR／SDR 混合工作流程：“现在，我能够将一台摄影机的所有设备与色彩管理集中在一个槽位中，使用节点式调色，并独立控制 HDR 和 SDR 信号的视觉风格。”

亚伦表示，制作 HDR 版本的 LUT 及其色彩管理对应的 SDR 版本需要极其细致的准备工作。进入拍摄现场后，他需确保所有人员看到准确的画面：“我会在现场将 HDR LUT 应用于 log 视频信号，使摄影指导（DP）和我能在 HDR 色彩空间中监看画面，而录像机（及视频站、导演等）则可观看 SDR 色彩空间的图像。同时，我将 SDR LUT 分发给摄影助理和操作员，供其监视器使用。”

由于《绿灯侠》涉及大量视觉特效与特技场面，亚伦还需协调多个拍摄单元：“这是一部特效和特技体量巨大的剧集，因此常设补充拍摄组、第二摄制组及特技组，我必须统一管理其技术规范。包括确保其他组使用正确的 LUT 与摄影机设置，以匹配主摄影组同一场景的素材，并保证通过 Livegrade 接收的帧截图均携带 PFLA＋ 元数据。”

为保障视觉统一性，亚伦高度依赖参考素材。Livegrade 7升级的查看器与多视图布局，为他提供了实时画面与参考图像同屏协同处理的高效解决方案。

多画面监看与多路调色

对亚伦而言，维护一个结构清晰的参考静帧库至关重要，这不仅是验证设置参数的依据，更是跨部门沟通视觉意图的核心工具：“我建立了按集数、场号、镜号及多种元数据字段组织的静帧库，可快速调阅已拍摄内容，用于视觉参考与摄影机设置验证。通过整合的图像库与记录的元数据，我能够及时回应摄影指导、导演及其他部门提出的问题。”亚伦如是说。

Livegrade 7全新的多视图功能将这一工作流进一步提升，支持并排查看与调整图像，为视觉风格匹配和一致性维护提供了关键支持：“多视图实现了同时查看多个实时画面与静帧，使场景中多机位镜头的重新调色与匹配变得远比逐帧对比更加直观。”通过链接调色节点并利用多视图，跨镜头的调整得以快速高效地完成：“能够链接所有镜头（或自定义选区）并按需微调视觉风格，是一项重大升级，”Aaron 肯定地表示。

数字影像工程师（DIT） 与摄影指导（DP）的高效协作

Livegrade 7通过重新设计的查看器等功能，显著强化了 DIT 与摄影指导（DP）的协作效率。软件核心设计旨在帮助 DIT 更高效、可靠地支持 DP 实现视觉创意。正如亚伦所评价的：“新版本在实际应用中为我节省了大量时间，其快速响应能力令摄影指导们印象深刻，使我能够高效配合他们的创作。”

新版本的快速响应能力令摄影指导们印象深刻，使我能够高效配合他们的创作。

除查看器优化外，亚伦特别指出多项促进协作的功能。例如，通过对实时画面与采集图像应用滤镜实现视图定制：“现在我能实时裁剪画面，并将‘纯净版’静帧导出至云端，供摄影指导后续审阅。”如前所述，当然也可以将新视图导出为静态图像。这使亚伦能快速向摄影指导提供整体视图：“‘导出当前视图图像’功能非常实用。我习惯将当日拍摄素材导出为‘联系表’格式，整合成’场景概览‘供摄影指导审阅，让他们能直观把握场景全貌。”“这个创意要归功于我的朋友钱德勒·塔克（Chandler Tucker）——一位纽约的同行。他曾通过在工作流程中添加 Silverstack Lab 实现类似效果，但 Livegrade 7实现了更高效的集成处理”亚伦补充道。

得益于“输出与实时推流”扩展模块以及全新的 Livegrade Viewer 应用，Livegrade 7的审阅选项变得更为灵活。视频现在可以通过局域网流媒体传输至 iPad，这为亚伦提供了一种便携高效的方式，让摄影指导能实时掌握现场画面：“Livegrade 具备这项功能令我惊喜。在片场，我始终备好 iPad，可随时作为便携监视器交予摄影指导使用——它不仅能显示摄影机实时画面，还能呈现我需要展示的任何静帧参考画面。iPad 可像任何 SDI 监视器一样进行配置，因此摄影指导始终能以全屏或分屏布局（最多同时支持25路画面）查看实时图像与参考画面。”

尽管 iPad 是一项实用的补充，但让我们还是来仔细看看亚伦工作流程中的核心设备配置。

Livegrade 7 实战：亚伦的系统配置

《绿灯侠》采用双机位制作，主摄影机为索尼 Venice 2。为了在两台摄影机上实现 HDR／SDR 双工作流，亚伦搭建了一套多功能系统，该方案在其工作推车和移动 DIT 箱（Upgrade Innovations 的 DITBOX mk.4）中均可无缝运行。他通过单台笔记本电脑整合所有连接，使 Livegrade 7成为工作流的核心：

“我当前在笔记本电脑上运行 Livegrade 7。通过1根雷电线连接所有网络硬件、LUT 盒和视频 I／O 硬件。通常使用三个尊正 BoxIO LUT 盒——两个分别用于 A 机和 B 机的 HDR 信号，一个以双通道模式处理 A／B 机的 SDR 信号。视频 I／O 使用 Blackmagic Design Decklink 采集卡。随着对 Livegrade 7的深入使用，我已习惯将 Decklink 的 HDR 信号作为主监看源，并通过 Stream Deck 按键快速切换信号槽、路由及多视图配置。” 监看方面，亚伦选用 SmallHD 监视器以满足灵活性需求：“为同时监看 HDR 和 SDR 信号，我们采用可快速切换 SDI 信号源并分配独立色彩管线的 SmallHD Vision 系列监视器。”

升级至 Livegrade 7 的一手建议

对于任何考虑从 Livegrade 6升级到全新 Livegrade 7的用户，亚伦给出了直截了当的建议：“我强烈建议您升级至 Livegrade 7。请深入学习、善加运用，并将新版本带来的优势分享给其他协作部门。”Livegrade 7是一次重大升级，存在一定的学习曲线。因此，请投入尽可能多的时间去测试每一种可能的实时调色工作流程。” 为助您快速上手，我们精心整理了一系列资源，助您平稳过渡。您可以从阅读 Livegrade 7发布文章快速了解新功能概览，或通过详细的操作视频进行深入探索。

我强烈建议您升级至 Livegrade 7。请深入学习、善加运用，并将新版本带来的优势分享给其他协作部门。

Livegrade 7持续扩展了数字影像工程师（DIT）在其高要求工作中所能依赖的工具集。此最新版本体现了我们一贯的承诺：根据用户的工作流程来打造解决方案，并设计得能随之协同演进。正如亚伦所回顾：“我自2013年起就使用 Livegrade，并始终将其功能发挥到极致。随着它的功能扩展，这些年来我的工作流程也得以不断进化。” Livegrade 7不只是一次更新，更是现场实时调色技术演进的新台阶。您准备好成为其中一员了吗？敬请了解全新的 Livegrade 7。

这就是Silverstack v9.0中全新的工作流概念发挥作用的地方，它重新定义了您使用该软件管理任务清单的方式：工作流让您可以将装载、备份、转码和上传等活动链接到一个单一的自动化管线中。由于Silverstack可以提前了解整个工作流的范围，它能够智能地优化执行，并尽可能并行运行任务。结果就是：更快的完成、更少的手动步骤，以及清晰、结构化的流程概览。它还可以帮助您轻松复制例行任务，因为您可以将工作流保存为预设，在处理新数据卡时随时应用。  

在本文中，我们将通过两个典型的DIT任务清单展示新工作流概念的实际应用：一个使用Silverstack XT，一个使用Silverstack Lab。让我们开始吧！

引入概念：为您服务的工作流

我们用一个新的工作流界面替代并统一了旧的独立向导，您可以在其中构建并定制整个流程。如以下视频所示，您想要包含在工作流中的活动会被添加并显示为左侧的卡片。选择一个活动卡片会打开右侧的配置面板，您可以在其中调整设置以满足您的需求。

一旦您的工作流设置完成，您只需点击一下即可启动它，Silverstack会自动执行所有任务。要查看详细的实时概览，请切换到左下角重新设计的“任务视图”。此视图可让您跟踪所有活动和已完成工作流的进度，直至每个单独的工作和任务，因此您始终清楚具体发生了什么。

请注意：视频演示了Silverstack Lab中的工作流。虽然Silverstack XT和Silverstack Lab中的大多数工作流活动相似，但Lab专门为日常拍摄添加了额外的活动（转码、云上传）。

Silverstack XT 工作流：装载、备份和报告

在这个大致的概述之后，让我们深入探讨DIT们使用Silverstack XT工作时的典型待办事项清单，以及新的工作流概念如何帮助您高效地完成这些任务。在这个例子中，我们假设您想完成以下列出的任务。

待办任务清单：

• 在拍摄过程中装载多个摄影机/录音数据卡
• 从OCF素材中提取动态元数据
• 在三个不同的硬盘卷上创建备份（RAID，两台旅行硬盘）
• 为每个装载的卡在每个硬盘卷上创建一份报告：
  • 1份列印报告，概述录制的素材片段
  • 1份素材片段报告，包含从素材片段中提取的基本素材元数据

构建和配置您的工作流

在以前，完成这份待办事项清单需要一次运行每个活动，等待每个活动完成后再开始下一个。您还必须手动跟踪每张素材卡的每个步骤，以确保没有遗漏。

通过新的工作流概念，您可以将所有这些活动连接成一个单一的集成过程，使您的工作更快、更轻松且错误更少。它还提供了更大的清晰度，因为您可以直观地查看所有计划执行的活动 — 不再需要手动列表来跟踪每个步骤是否已完成。下图显示了为我们的示例待办事项清单配置的工作流，涵盖了处理摄影机素材卡的所有必要步骤。

要处理录音素材卡，只需重复工作流。一旦配置完成，就无需每次从头开始。只需使用预设或让Silverstack自动检测并应用基于媒体类型（例如摄影机视频与录音素材卡）的正确工作流。

如前所述，您可以像在旧向导中一样配置每个活动。然而，我们想快速强调一些新的功能和改进： 

错误检测和快速修复
在配置活动时，Silverstack会突出潜在问题（例如，几乎满载的旅行驱动器）并建议一键解决方案（例如选择不同的目的地）。错误、警告和信息消息现在都显示在一个整合面板中，因此您可以快速解决问题，而无需重新打开多个设置对话框。

提取元数据
在启动工作流之前，添加关于拍摄背景的基本元数据，例如拍摄日、拍摄日期、剧组单位、集数和摄影机。这些元数据随后可以在工作流中用作通配符，用于自动命名和构建您的素材库大纲。

后续步骤中的报告模板
在任何工作流活动后使用后续步骤自动生成报告。应用报告模板以根据工作流定制每份报告，确保清晰一致的文档。

运行并监控您的工作流

一旦设置好工作流，您可以通过单击启动整个流程。由于Silverstack XT提前知道完整的序列，它可以优化执行并根据硬件能力的允许（例如基于GPU或驱动器速度）并行运行尽可能多的任务。例如，它可能在一个驱动器上计算校验和，同时将素材复制到另一个驱动器。像这样的紧密关联过程，掌握进度和潜在问题是关键。如下图所示，全新的以工作流为中心的“任务视图”提供了所有正在运行和过去过程的清晰概览。 

从这个顶层视图中，您可以深入到单个工作流、任务和作业中，以获得详细的情况和优化。在上面的示例中，您可以看到一个已完成的工作流用于第一个摄影机素材卡A_0001_1DJH，工作流历史中所有的检查标记的结果都标为绿色。又有两个工作流已开始以相同方式处理下一个卡（A_0002_1DJH和A_0003_1DJH）。蓝色进度条显示当前活动状态，而灰色“等待”条则指示接下来的步骤。

就是这样！当然，这只是工作流能做什么的简略化的高级概述。自然，您的具体待办事项清单可能不同，并包括额外的步骤，例如质量控制。我们将在本文的第二部分中探索如何将自动化工作流与这些手动过程结合起来，重点放在Silverstack Lab上。有关Silverstack XT中所有可用工作流活动及其详细配置的完整细分，请查看我们的知识库。

Silverstack Lab 工作流：数据管理、样片制作和交接

让我们更进一步。再使用 Silverstack Lab 时，您的一天可能总是以装载和备份素材开始。但由于 Lab 是为样片制作而设计的，还需要进行额外的任务——如同步音频、应用色调、进行质量检查，并将样片交付给下游团队。为了展示新工作流概念如何帮助简化这一切，我们将任务清单分为三部分 — 其中一些现在可以自动化，具体我们将在下文讨论。

待办任务清单：

第一部分：数据管理：

• 从OCF素材中提取动态元数据
• 在拍摄过程中装载多个摄影机/录音数据卡
• 在装载时添加关于拍摄背景的元数据，例如拍摄日期、剧组单元
• 在三个不同的硬盘卷上创建备份（RAID，两台旅行硬盘）

第二部分：样片准备：

• 通过时间码同步音频和视频，手动抽查时间码是否随时间漂移，并对音频和视频同步进行微调
• 向素材库添加附加的素材片段元数据，如场记板信息或入点/出点范围
• 应用基础调色、匹配色调（例如，从 Livegrade），并进行手动调整
• 质量控制、标记和评级素材片段（例如，检查关键焦点，检查镜头中是否有剧组成员/话筒进入画面等）

第三部分：转码与交接：

• 创建符合不同技术要求的转码和样片
  • 客户预览（例如，720p 的 H.264）
  • 供剪辑使用的样片（例如，DNxHD 36）
• 将样片上传到云平台
• 将元数据交接给剪辑部门（ALE, XML）
• 在便携硬盘上备份转码文件
• 创建不同的报告
  • 1x 制片公司所需的拍摄日报告
  • 1x 包含元数据的素材片段报告（例如，供剪辑使用）

配置并运行您的工作流 

从这个待办任务清单来看，很明显有些步骤需要人工输入和手动处理。例如，调色以保持一致性或执行基本的质量检查。但通过Silverstack Lab的工作流概念，您可以将围绕这些手动步骤的许多重复任务自动化。这使您能够专注于真正需要您判断的工作部分，而Silverstack Lab则处理其余部分。在我们的例子中，待办任务清单的第一和第三部分可以自动化，而第二部分则需手动执行。让我们仔细看看！ 

待办任务清单第1部分：自动化装载和备份
首先创建一个装载工作流，涵盖待办任务清单的第一部分。在下面的例子中，我们将装载和备份链接为一个单一过程，并包括关键信息的元数据导入，如拍摄日、拍摄日期、摄制组等。一旦配置完成，这个工作流将自动运行 — 无需再手动触发每个步骤。同样，使用“工作视图”来监控所有过程。

待办任务清单 2：手动准备样片
待办任务清单的第二部分需要人工判断。这时，您需要根据时间码同步音频和视频（并在需要时进行调整）、插入元数据、应用色调或基本调色（例如，从 Livegrade），并执行质量控制 – 边做边添加标签、调色评级和注释。Silverstack Lab 的工作流程会在后台运行，装载和备份会自动进行，因此您可以专注于当前任务而不受干扰。

待办任务清单第 3 部分：自动转码和上传
素材同步、调色和质量控制完成后，就可以交付了。让 Silverstack Lab 使用您准备好的资产作为输入，运行转码工作流程来处理这最后一步。如下图所示，我们配置了工作流程，让 Silverstack Lab 将文件转码为多种格式，复制到不同的目的地（如旅行驱动器），并将样片上传到云平台。工作视图 “显示所有相关流程的实时状态更新。在所有自动工作流程完成后，您可以跳转回来创建报告，其中包括有关 OCF、转码和手动调整的所有信息。

再次强调，这只是新工作流概念及其功能的简要概述。您的具体待办任务清单和日常工作可能有所不同，但您可以轻松地在Silverstack中自定义、配置和组合自动化工作流以适应您的需求。如需详细信息和配置说明，请访问我们的知识库。

总结

总体而言，这一新概念让您可以在合适的地方采用自动化，以腾出您的时间和精力专注于真正需要您专业技能的部分。与其反复启动单独的备份工作，不如将精力投入到质量检查中。与其等待转码完成后再复制到旅行驱动器，不如与连续性主管和场记沟通以收集下一张卡的拍摄背景信息。与其手动重新排序工作以实现最佳执行，不如让Silverstack来安排调度，这样您就可以专注于监控第二摄制组，并确保每个人在目标和进度上保持一致。作为DIT或数据管理员意味着要应对复杂的需求和无数的责任。Silverstack在可能的情况下简化了常规工作，使您的工作更轻松。

不同部门通常会使用不同的硬件、软件和工作流程多次复制数据。如果在数字生产管线的某个环节出现问题，可能很难找出错误的根源，甚至无法解决。想想文件损坏或流程中某个步骤的质量控制问题。调查数据问题既费时又费力，这正是您希望避免的。

这也正是 ASC MHL 发挥作用的地方，它为在整个数字电影制作过程中建立安全的数据工作流程提供了可能。在本文中，我们将深入探讨数据安全这一主题，包括解释什么是 ASC MHL 以及如何从工作流程中获益。如果您想立即开始使用 Silverstack 和 MediaVerify 搭建基于 ASC MHL 的工作流程，可以直接跳到 “使用 ASC MHL 从片场到后期对数据进行管理” 部分。

电影制作的安全数据工作流程

“安全”是什么意思？

在使用 “确保数据安全 “这一表述时，我们实际上指的是两个重要方面： 数据完整性和完全性。完整性是指在数据管理过程中，单个文件没有被无意更改，而完全性是指接收到的数据量与发送者预期的相同。数据完整性一般通过特定哈希算法生成的哈希值来检查。如果（传输后）前一个哈希值和计算出的哈希值一致，则认为文件是一致的。在有多个子文件夹的文件夹结构中，完全性包括两个方面： 单个子文件夹（及其包含的所有文件）的完全性和整个根文件夹结构的完全性（或完整性）。^[1]

媒体哈希列表（MHL）

著名的媒体哈希列表（经典 MHL）格式的诞生，是媒体行业安全数据工作流程迈向标准化的第一步。它引入了一种简单的 XML 格式，用于存储范围内每个文件的哈希值和其他信息。虽然经典 MHL 可以验证单个文件夹及其文件的完整性和完全性，但它无法确保整个（根）文件夹结构（如摄影机存储卡文件夹集合）的完全性。经典 MHL 的范围仅限于一个文件夹及其内容。因此，如果一个子文件夹（例如，一个摄影机存储卡的子文件夹）连同其经典 MHL 文件一起丢失，就没有任何信息告诉接收者还应该存在一个文件夹。我们在下面的图 1 中直观地展示了这种情况。考虑带有经典 MHL 文件的文件夹结构，如拍摄时管理的文件夹（左）和后期接收的文件夹（右）。如果没有额外的信息，就无法判断文件夹 A005R2VJ 已经丢失了。

考虑到这些缺失的功能，以及创建一个能在整个生命周期内保护数据安全的标准这一总体目标，美国电影摄影师协会（ASC）成立了一个工作小组，以开发经典 MHL 的改进型后续产品： 这就是 ASC MHL！

ASC 媒体哈希列表

ASC MHL 由美国电影摄影师协会（ASC）的动态影像技术委员会（MITC）开发和维护。其目标是实现媒体数据管理的标准化并保留相关信息。相关配套信息存储在被称为 “ASC MHL 清单 “和清单中列出的 “链文件 “中。它们共同构成了 ASC MHL 的文件历史信息。

ASC MHL 的一个重要特点是 “世代 “的概念。每一次数据操作，如传输或验证，都会创建一个新的所谓 “世代”，它代表了 “数据管理之旅 “的一个步骤。创建新世代包括以下步骤： 

• 创建所有文件的哈希值（例如，媒体文件）
• 创建新的 ASC MHL 清单（例如，为每一个已存在的历史记录创建新的附加清单）
• 更新链文件中的引用（例如，为特定世代添加新的序列号）
• 对所有嵌套历史进行递归更新

这听起来可能很复杂，但最终可以让您了解和回溯从后期到片场的大部分数据管理活动  – 前提是监管链被保留。由于 ASC MHL 历史记录存储了所有世代的哈希值，因此可以将错误定位到特定世代，并最终定位到文件。如前所述，单个文件的哈希值不匹配就表示内容已更改。在这种情况下，文件的状态是 “失败”，而不是 “已验证”。

为了更好地理解这一点，让我们来看看下面的图示。图 2 显示了 MacOS 文件系统（左侧）和 MediaVerify 文件历史视图（右侧）的合成图。MediaVerify 从 ASC MHL 清单中提取信息，并在用户界面上显示生成的信息（蓝线）。文件 A001C001_160205_R2VJ.mov（红色方框）的验证在第三代（橙色方框）失败，这意味着文件内容在第二代和第三代之间发生了变化。

最重要的是，ASC MHL 还通过将 ASC MHL 历史记录与文件夹结构嵌套在一起的方式，解决了上述顶层完整性缺失的问题。这意味着可以创建额外的顶层历史记录，存储对子目录中所有子历史记录的引用，从而可以识别特定子目录中缺失的文件夹，最终解决完整性问题。

让我们再次快速浏览一下图示。图 3 显示了这种嵌套历史的一个例子： 红色箭头表示引用文件的清单。橙色箭头表示引用清单的链文件。蓝色箭头是从顶层 “根 “历史记录到最新一个世代历史记录的引用。由于文件夹结构包含两个清单，因此历史记录包含两个世代。

使用 ASC MHL 从片场到后期对数据进行管理

ASC MHL 是一种免费开源格式。这意味着任何软件都可以实施 ASC MHL，或采用同样免费和开源的参考实施方案。您可以在任何支持该标准的软件中使用 ASC MHL。在 Pomfort 生态系统中，Silverstack Lab、Silverstack/XT 和 Offload Manager  允许您创建、验证和延续 ASC MHL 历史记录。Pomfort MediaVerify 可补充后期制作方面的工作流程，并验证之前使用 ASC MHL 管理的任何数据。那么，让我们来详细了解一下从拍摄到后期制作的工作流程！下面的图示概述了从拍摄到后期制作的典型数据管理工作流程。在接下来的章节中，我们将逐一介绍每个步骤。

装载

为了简单起见，我们只解释处理原始摄影机素材的流程。当然，该流程也适用于录音、报告或转码样片等其他数据。首先，您需要在 Silverstack 中启用 ASC MHL。如下图 5 所示，打开设置，在拷贝和工作选项卡中将哈希清单从 “Classic MHL “更改为 “ASC MHL”。这也会在下拉菜单旁边显示一个新的省略号图标（三个点），它将带你进入 ASC MHL 设置。如图 6 所示，在这里你可以调整创建者信息或设置自定义忽略模式。

从片场到后期的典型场景包括以下基本步骤：

1. 将多张摄影机卡装载/备份到旅行硬盘或现场 RAID 阵列上
2. 创建拍摄日文件夹结构
3. 转码样片
4. 备份整个拍摄日文件夹

在某些情况下，ASC MHL 历史记录需要初始化。这可能发生在摄影机内，也可能发生在第一次装载时。如果历史记录是在卸载过程中初始化的，Silverstack 会创建第一代文件，计算每个文件的初始哈希值，并将它们标记为 “原始文件”。假设历史记录已经在拍摄过程中生成，那么装载将创建第二代文件，并将文件标记为 “已验证” – 因为装载是通过哈希值比较进行验证的。

如果您在装载向导中打开带有预先存在的 ASC MHL 历史记录的数据，Silverstack 会通过比较文件系统中的数据和历史记录中的数据来通知您历史记录的状态。这包括有关丢失、新增或忽略的文件和错误（如不完整的历史记录）的信息。Silverstack 的装载向导会通知您 ASC MHL 历史记录的任何问题（标记为黄色栏）。这在下面的图 7 中可以直观地看到。正如您所看到的，日志包含有关问题的更多信息 – 在本例中，Silverstack 检测到缺少一个素材片段。

此外，您还可以选择特定的校验方式，并决定是继续还是从头开始创建历史记录（复选框：”启动新的 ASC MHL 历史记录”）。此外，创建历史记录时还会自动考虑级联复制等功能。

备份

在一天的拍摄过程中，数据卡会被装载，拍摄日文件夹结构会被建立，样片也会被转码。这听起来可能显而易见，但请注意，仅在转码过程中，不会创建任何 ASC MHL 历史记录，因此，样片（还不是）历史记录的一部分。要包含样片和当天创建的所有其他数据，您需要备份整个拍摄日文件夹。这将创建一个嵌套的 ASC MHL 历史记录： 所有之前存在的历史记录都将作为新一代文件继续保存，而所有新文件都将作为第一代文件包含，并标记为 “原始”。通常情况下，该备份应该是拍摄日结束时的最后一步，它代表了数据包被认为是完整的，可以被用于后期制作单位的使用。

在后期制作时的数据验证

作为后期制作主管，在将数据交给整个团队进行进一步处理之前，必须确保数据完整并经过验证。最糟糕的情况是在几周后发现文件损坏，让所有人都等着解决问题。

然而，当数据使用 ASC MHL 管理时，使用 Pomfort MediaVerify（我们的增强型免费验证软件）可以轻松完成后期验证。该软件易于使用，专门为数据验证过程定制，并提供足够的自定义功能，以适应各种数据管线。

MediaVerify 的验证过程包括两个步骤，简单明了。第一步是自动文件扫描，通过将文件夹结构与 ASC MHL 历史记录中的文件列表进行比较，识别磁盘上的实际内容与历史记录中录制内容之间的差异。这一步只识别丢失的文件或新增文件，并提供快速的首次完整性检查。该步骤可在短时间内（即几秒钟）完成，几乎可以立即反馈可能无法通过验证的明显问题。在实际验证步骤中（也会在历史记录中创建新的一个世代），MediaVerify 会为所有文件创建哈希值，并将其与 ASC MHL 清单中的哈希值进行比较。因此，所有文件也会进行完整性检查。

核查必须满足以下方面的要求才算成功： 

•  ASC MHL 历史记录已完成。
• 所有文件都可用。
• 所有哈希值均匹配。

你可能无意中发现了第一个要点，因为我们还没有讨论过它。在某种程度上，ASC MHL 历史记录会自我监控，并通过上述列出所有 ASC MHL 清单的 “链文件 “检测是否缺少某些内容。如果出现内容缺失的情况，历史记录将被视为不完整，无法进行验证。

验证完成后，MediaVerify 会显示验证结果，并提供全面的大纲来深入评估历史记录和文件。此外，保存日志和报告文件的功能有助于记录您的工作。这些报告可以被发送到现场拍摄组，以确认数据传输是否成功。由于验证为历史记录添加了新一世代的内容，因此 “监管链 “得以延续。

展望

在本文中，我们讨论了 ASC MHL 的优势及它在监控和检查数据方面的更多可能性。在对该规范有了大致了解后，我们概述了使用 Silverstack 和 MediaVerify 进行从片场拍摄到后期制作的正确数据管理工作流程。在整个拍摄流程中，ASC MHL 可以帮助您对数据状态充满信心，因为它允许您在各部门和设备之间建立安全可靠的数据工作流程。作为一项不断发展的行业标准，ASC MHL 正被越来越多的制造商所采用（例如，RED 为特定摄影机实施了机内 ASC MHL）。此外，ASC MHL 还能提供一些有价值的功能，例如检测重命名文件（并将新文件名存储在 ASC MHL 历史记录中）或通过创建者信息包含相关联系信息，而无需额外费用。因此，如果您正在管理重要的拍摄数据，我们建议您考虑使用它。有关 ASC MHL 的更多信息和详情，请查看我们的知识库。

[1] 我们假定您具备有关数据完整性和完全性主题的常规技术知识。请注意，他的文章侧重于描述传输完整且一致的数据方面的数据安全性。ASC MHL 不能取代在多个备份存储设备上使用经过验证的数据副本这种普遍使用的合理备份策略。

数字电影创作过程中的一个重要功能就是立即查看每一条拍摄成果。因此，在拍摄现场进行快速、可靠的视频回放非常重要。每个人都能从视频回放系统中获益，但不同部门的需求可能有所不同。要满足拍摄现场的各种需求，需要一名经验丰富的视频回放操作员和一个方便的工具箱，以便高效地执行所有必要的步骤。

根据不同的拍摄要求，您的工具箱可能会因项目而异。首先要评估每个创意部门除了视频推流之外还需要查看哪些信息。例如，导演可能只对低延迟的实时画面感兴趣，而场记部门可能对元数据叠加更感兴趣。同时，拍摄画面连续性主管可能会要求合成视图，而发型和化妆部门则要求将无线视频流传输到他们的移动设备上。所有部门的综合需求将决定您应该为特定的视频回放系统考虑哪些设备。

在本文中，我们将为您提供如何创建自己的定制 Reeltime Pro 视频回放系统所需的一切信息，包括真实的使用案例，以帮助您更好地理解不同的应用场景。此外，我们还将向您展示如何从性能、灵活性和易用性方面评估您的设置。文章末尾的清单将确保您获得构建自己的完美视频播放系统所需的一切信息。

收集我们的工具

在开始评估电影拍摄的不同用例之前，我们先来简单了解一下相关的硬件组成：

• 摄影机/麦克风（音视频信号源）
• 视频输入/输出设备（由 AJA 和 Blackmagic Design 提供）
• 声音输入/输出设备（需要与 MacOS 兼容）
• 监视器/耳机（音视频输出）
• 配备 Pomfort Reeltime Pro 软件的 Mac 工作站
• 视频路由器（AJA 和 Blackmagic Design 提供，可选项）
• iPhone 或 iPad（可选项，用于无线视频流）
• Elgato Stream Deck 自定义键盘（可选项）
• LUT 盒（使用 Livegrade Pro / Studio 进行设置时为可选项）

Reeltime Pro 通过连接的 I/O 设备（也称为采集设备）接收音频和视频信号，并将信号转换为应用程序可以读取的信号。Reeltime Pro 处理信号，并通过 I/O 设备将信号返回到专用输出设备（如视频监视器和耳机）。应用程序对组合视频 I/O 设备没有任何限制。多次使用同一设备（例如两台 AJA Kona 5 设备）或将 Blackmagic Design 与 AJA 采集设备结合使用都是可行的。可选的视频路由器就像十字路口，让您可以更灵活地选择目的地和到达目的地的速度。

信号链看上去就像这样：

视频信号详解

SDI 是一种通用信号，通常通过带有 BNC 接头的电缆连接电影拍摄现场的所有摄影机。SDI 能够传输未压缩的视频、音频、时间码和其他元数据（如片段名称）。视频信号通过 1.5G / 3G / 6G / 12G-SDI 传输（取决于分辨率和帧频），因此要确保设备支持所需的数据传输速率¹。

每台使用 SDI 信号的摄影机或设备都可以通过 AJA 或 Blackmagic Design 视频输入/输出设备连接到 Reeltime Pro。

AJA 采集设备还能传输嵌入在 SDI 信号中的水平辅助数据 (HANC)。该数据包含一个录制标记，可启用 Reeltime Pro 中的自动录制功能，以支持 ARRI、RED 或 Sony 的摄影机。对于该功能，录制标记用于触发 Reeltime Pro 中的并行录制，因此每次摄影机录制时，软件都会启动新的视频录制。

Reeltime Pro 允许在同一项目中混合使用不同的帧率和分辨率。在多摄影机环境中工作时，这一点非常有用，因为一台摄影机可能会以更高的帧率进行慢动作拍摄，或者影片需要依赖于无人机拍摄，有时会导致帧率混合等情况。

接收音频信号

音频连接的工作原理与视频类似：通过连接有 Thunderbolt/USB 接口的音频设备录制外部声音。也可以通过摄影机的 SDI 接口接收音频信号。因此，您可以接收多个音频信号，并将所有信号录制成双单声道混音。您可以在设置选项中单独为这些音频通道设置音量。Reeltime Pro 中的附加音频延迟设置可让您偏移音频信号的时间，以方便与视频信号同步，因为音频接收时间往往比视频信号早一些。

外部控制面板

Reeltime Pro 专为电影片场中的即时瞬间而设计。有时，用物理按钮触发软件的某个操作更有利于快速反应和增强控制能力。Reeltime Pro 支持 Elgato Stream Deck，这是一种常用的物理按钮自定义键盘，每个按钮上都有一个发光的迷您显示屏。该插件可在应用程序内安装，并带有包含所有重要命令的预定义配置文件。当然，您也可以创建自定义配置文件，在设计、布局和操作方面几乎没有任何限制。

设置一个视频回放系统

以下硬件设置是针对实际使用情况设计的，并举例说明了如何在拍摄现场部署 Reeltime Pro。Reeltime Pro 和设备的配置并不局限于这些场景。

收集我们的工具

让我们先从一个简单的设置开始，了解一下如何协同工作。现在，我们使用一个音频和视频源，并希望在一个视频监视器上为导演或客户显示视频流。摄影机和视频监视器通过 Blackmagic Design 3G 录制/监看设备的电缆连接到工作站，可实现最高 60 帧每秒的高清分辨率，且无需额外电源。外部音频（通常由录音部门提供）将通过连接的音频接口录制。在 Reeltime Pro 中，我们将输入插槽配置为使用 Blackmagic Design 3G recorder 录制设备，输出插槽配置为通过 Blackmagic Design 3G monitor 监控设备传输，最后选择适当的视频格式。完成！

我们第一个基于 SDI 监视、录制和回放的有线视频流已经准备就绪。现在，让我们添加更多屏幕。通过使用摄制组的移动设备进行监看，我们可以在不离开工作站的情况下轻松扩展视频回放系统。

利用无线视频推流的灵活性

有了 iOS 和 iPadOS 的免费配套应用程序 “Reeltime Viewer”，每部 iPhone 或 iPad 都可以用作拍摄现场工作人员的移动监视器。通过 Reeltime Pro 设置中的二维码，您可以从 Apple 应用商店快速下载该应用程序。在 Reeltime Pro 中，我们通常将无线连接称为 “本地推流”。它们具有与其他输出插槽相同的功能，可以在插槽管理器中快速配置。插槽管理器还包含对各个本地推流目标比特率的设置。当然，也可以使用一个 Reeltime Pro 实例配置多个本地推流。如果多个 Reeltime Pro 工作站共享同一个网络，客户可以选择他们希望接收本地推流的工作站。连接到 Reeltime Pro 本地网络上共享的低延迟推送非常简单。分布式数据流使用行业标准加密技术进行保护，符合大多数拍摄保密安全准则。

关于整体性能，由于 Reeltime Pro 在此设置中只需处理少量输入和输出信号，因此对工作站的硬件要求很低。请注意，上文所述的 Blackmagic Design 采集设备无法使用自动录制功能。

双摄影机设置

现在，让我们提高复杂度，再增加一台摄影机。这通常会在电影拍摄现场发生，因为在电影拍摄过程中可以进行更多的创意控制。我们将不再使用之前的 recorder / monitor 设备，而是改用 AJA Io 4k Plus 或 Io X3。AJA Io 4k Plus 有四个双向 SDI 端口，可同时连接两台摄影机和两个视频监视器。AJA 设备需要单独的电源，但只需要一个 Thunderbolt 3 端口。我们再次打开插槽管理器，在两个输入/输出插槽上快速分配摄影机。

有了 AJA 设备，我们就不必再手动选择视频格式，因为它会自动检测到。有了两台视频监视器，我们就可以在单独的屏幕上看到每台摄影机的实时画面，或者为每个观众配置一台监看设备，这样每个观众都可以在个人屏幕上看到自己需要的画面。例如，一个视频监视器可以同时显示两台摄影机的合成画面，而另一个视频监视器则全幅显示主摄影机的画面。

使用两台摄影机需要同步摄影机的时间码。Reeltime Pro 默认使用原始摄影机的时间码，因此需要对两台摄影机进行 jam-sync 同步。另一种方法是使用 Reeltime Pro 的当前时间生成时间码。由于我们现在使用的是 AJA 设备，因此可以利用 HANC 录制标记来实现应用程序的自动录制功能。

如前所述，Reeltime Pro 允许您录制所有配置好的插槽的信号，因此您可以使用一台摄影机的录制标记来触发所有连接摄影机的录制。如果只有一台摄影机能够通过 SDI 发送录制标记，这就非常有用。您只需为这台特定的摄影机配备 AJA 的采集设备，就可以为其他所有摄影机使用 Blackmagic Design 设备。这样，一台摄影机就可以启动和停止整个拍摄组中所有摄影机的录制。

利用视频路由器

虽然视频路由器不是必需的，但它们在设备连接方面提供了极大的灵活性。此外，它们还能提高播放系统的总体性能。一般来说，通过 Reeltime Pro 运行的每个信号都需要经过处理，最终会增加一些延迟。对于现场信号，我们希望尽可能避免延迟。为此，我们可以将未经处理的信号从摄影机直接路由到屏幕或录机，从而绕过工作站。在回放时，Reeltime Pro 可以自动切换回视频路由，显示软件的回放输出。这一程序保证了最佳的性能和监听时的低延迟，对于需要看到与演员原始动作和现场声音同步的拍摄画面的导演来说，这一点尤为重要。

我们在摄影机和视频输入/输出设备的信号链之间添加了视频路由器，因此所有带有 SDI 信号的设备都将首先连接到视频路由器，然后再连接到视频输入/输出设备。Reeltime Pro 支持 Blackmagic Design 和 AJA 的视频路由器。它们通过以太网连接，可在 Reeltime Pro 中使用交互式视频路由选项进行轻松管理：

此外，视频路由器还可以复制 SDI 信号，并将其从信号源路由到其他目的地，如截图所示。“自动化管理器” 是 Reeltime Pro 的另一项功能，与视频路由器相得益彰。它可将事件与操作关联起来，帮助您自动执行特定任务。一个事件可以是发生的任何活动，如开始录制或从回放模式切换到实时模式。一旦事件发生，就会立即执行指定的操作。您可以配置自动化管理器，以便在直播模式启动后立即将未经处理的直播信号从摄影机通过视频路由器传输到导演的监视器。是不是很棒？

结合 LIVEGRADE 进行高级视频回放

让我们把之前的设置再推进一步。我们现在讨论的是大预算的拍摄，比如故事片或高端广告片。您的回放系统将由摄影部门的 DIT 负责，他将使用 Livegrade Pro 或 Livegrade Studio 工作站，通过 LUT 盒对未经处理的信号进行交互式调色。所有 LUT 盒都将直接安装在摄影机之后。如果您以前没有使用过 Livegrade，请不要担心。简而言之，该应用程序允许 DIT 通过以太网控制 LUT 盒对来自摄影机的视频信号进行实时调色。理论上，您也可以在同一台机器上使用 Reeltime Pro 和 Livegrade，但需要注意的是，这两个应用程序不能同时共享视频输入/输出设备。在这种情况下，推荐的工作流程是使用 Reeltime Pro 管理完整的信号链，使用 Livegrade 远程控制 LUT 盒。LUT 盒的处理由硬件执行，几乎不需要系统额外的计算能力。附带说明：如果您的监视器带有输入和输出 SDI 端口，则可以通过视频监视器将调色信号从 LUT 盒环出传输到视频路由器。

让我们进一步假设，您正在拍摄一部电影，并且一直使用双影像机配置。在拍摄到一半的时候，需要使用第三台摄影机。您该怎么做呢？

由于 Reeltime Pro 可以同时处理来自不同供应商的各种设备，因此您可以添加另一个 Blackmagic Design recorder 录制设备（或任何其他视频输入/输出设备），从而扩展您的回放系统。就是这么简单！

现在我们要处理三台摄影机，因此有必要将插槽或摄影机组织成一个群组。在 Reeltime Pro 中，我们将这一概念称为装配（插槽）。当按下全部录制按钮或在设置中启用群组自动录制功能时，装配三个输入插槽中的两个插槽，将只录制这些已被装配的插槽。如果拍摄现场的第三台摄影机只是偶尔需要进行录制，这将非常有用。

现在，让我们最后来谈谈 Reeltime Pro 在同时处理各种分辨率和帧速率方面的优势。在这方面，Reeltime Pro 运行非常稳定，可以让您自由创作，拍摄出您想要的震撼影片，而不必担心技术限制。Reeltime Pro 几乎只受所用设备和不同产品许可证的最大通道配置数量的限制。

清单：必要的步骤

我们已经讨论了 Reeltime Pro 视频回放系统所需的硬件，评估了拍摄现场的不同应用场景，并观看了几个实际案例。现在，您应该对 Reeltime Pro 的灵活性有了很好的了解，它可以集成任意数量的行业标准设备，并适应任何规模设置的需求。当您克服了最初的障碍之后，视频回放领域就会变得相当令人兴奋。希望我们能帮助您识别其中的一些障碍，并启发您创建自己的定制化视频回放系统。以下清单简要回顾了我们所涉及的内容，以帮助您使用 Reeltime Pro 顺利设置第一个项目：

• 考虑需要使用您的回放系统的拍摄部门。
• 您只需要视频还是也需要外部声音？确保能以最有效的方式从录音部门接收音频信号。
• 这次拍摄将使用多少台摄影机？您需要 Reeltime Pro 3 通道选项还是 6 通道选项？
• 有多少台监视器需要信号？请注意，每个目的地需要一个输出插槽。Reeltime Pro 的 3 通道选项最多支持 6 个输出插槽，Reeltime Pro 的 6 通道选项最多支持 9 个输出插槽。此外，还可以考虑将本地推流作为一种经济高效的替代方案。
• 您需要视频路由器将一个输出信号分配给现场的多个监视器吗？
• 导演或片场其他任何人是否需要看到无延迟的实时信号？如果是，那么您就会需要一个视频路由器。
• 您需要自动录制功能吗？如果是，请考虑使用 AJA 设备，并检查摄影机是否支持这些设备。
• 摄影机的元数据将被如何处理？您还同时使用无线发射器吗？请注意，某些发射器可能会删除片段名称和 HANC 录制标记。
• 最后： 提前测试设置至关重要。

我们的 Reeltime Pro 之旅刚刚开始，但我们对未来的所有新功能感到兴奋，同时我们也期待听到您使用 Reeltime Pro 的经验。要分享您的故事，请发送电子邮件至 contact@pomfort.com。

1 ) 我们建议您暂时使用高清分辨率，因为 UHD / 4k 分辨率目前还处于beta测试阶段。

这篇文章将从5个方面为你介绍在Livegrade Pro和Livegrade Studio中对你有帮助的HDR相关的功能。

#1：使用输出色彩空间简化多个输出色调的管理

Livegrade的输出色彩空间是一种色调风格属性，能帮助你在多监视器配置中高效管理调色方案和质量控制选项。

为色调分配输出色彩空间

调色编辑器的底部附有输出色彩空间节点，可以为色调选择适当的输出色彩空间。

调色编辑器中的输出色彩空间节点

当然，输出LUT或输出转换决定了输出色彩空间。因此，Livegrade可以自动检测内置LUT预设、ACES输出转换、FilmLight的查看色彩空间（Livegrade Studio专属功能）以及Colorfront的CFE输出（采用AJA FS-HDR的Livegrade Studio专属功能）的输出色彩空间。不过你也可以手动选择输出色彩空间，比如在你的调色涉及更高级的转换时。

在加载自定义LUT时，你可以在打开的对话框中直接分配合适的输出色彩空间。设置好输出色彩空间后，Livegrade就会在项目用到LUT时自动检测要给画面应用的数值。

在加载自定义LUT文件时选择输出色彩空间

需要注意的是：当根据色调导出LUT时，Livegrade会将相应输出色彩空间作为注释添加到LUT文件中。因此，其他Livegrade系统能在导入时自动检测出正确的输出色彩空间。

总之，有多种方式来分配输出色彩空间，你可以：

• 在使用内置LUT预设和输出转换时，让Livegrade自动分配输出色彩空间；
• 手动分配输出色彩空间；
• 或在使用3D LUT节点加载自定义LUT时分配输出色彩空间。

提示：若你想更改已保存色调的输出色彩空间，你可以将该色调应用于调色，分配一个输出色彩空间并更新该色调或另存为新色调。同样，你也可以为早期Livegrade版本中没有输出色彩空间的色调分配输出色彩空间。

使用输出色彩空间属性来管理色调

当你创建新的素材或色调预设时，输出色彩空间会自动作为属性传递。

输出色彩空间素材属性能让你更有效地管理素材，你可以：

• 在素材列表和信息标签中检查输出色彩空间；
• 使用输出色彩空间属性进行智能分组；
• 使用通配符中的输出色彩空间标记创建自定义命名方案。

根据输出色彩空间对素材进行智能分组，这在需要不同图像输出设置的工作中尤其有用，例如HDR/SDR双路监看的情况。输出色彩空间智能分组能让你可以快速找到当前所需要的色彩空间下的所有可用色调。

输出色彩空间智能分组

使用通配符中的输出色彩空间标记，能让你应用有意义的素材片段标识符，或在静帧导出的文件名中传递相关信息。

将素材片段标识符中的输出色彩空间设置用于双路监看的调色端口

#2:简化HDR和SDR信号的QC（质量控制）

当你在检查多台监看设备的视频示波器时，输出色彩空间的设置也会很有帮助。

当示波器的“原色”设置为“自动”时，示波器的色度算法将根据你所选端口的输出色彩空间自动配置为 Rec.709 或 Rec.2020 原色。这样，你就可以在具有不同输出色彩空间的端口之间进行切换，而不必更改示波器的色度算法，因为它们是自动配置的。

基于当前输出色彩空间自动配置的视频示波器

如果你想知道为什么需要更改示波器的配置，可以快速浏览以下两个色彩空间的原色，这能让你有一个大概的了解：

Rec.2020原色

Rec.709原色

由于两者原色略有不同 — 主要是绿色 — 矢量示波器中的目标框会相应移动。

此外，通过SDI接收的YCbCr信号需要被正确转换为RGB值。因此，在转换过程中也需要考虑到原色的不同，以根据不同的色彩转换矩阵来计算SDR和HDR信号。

#3：通过合适的YCBCR-RGB色彩转换提高色彩的准确度

当你配置视频I/O设备以采集或输出SDI信号时，也会用到基于色彩空间的YCbCr-RGB色彩转换：

• 视频输入：Livegrade将来自SDI摄影机的YCbCr信号转换为RGB用于内部处理。在配置采集设备时，你可以选择合适的YCbCr-RGB色彩转换矩阵。

采集设备配置中的YCbCr-RGB转换选项

• 视频输出：Livegrade会将调色后的RGB信号转换回YCbCr，以便在SDI连接的监视器上正确输出信号。在“视频”偏好设置中，你可以选择合适的RGB-YCbCr色彩转换矩阵。

视频偏好设置中的RGB-YCbCr转换选项

与解码级别类似，你始终需要为视频I/O设备应用合适的色彩转换矩阵。摄影机的输入信号决定了其所需的色彩转换矩阵。例如，若摄影机的SDI输出为Rec.2020，那么要确保视频的输入与输出也对应地选择Rec.2020矩阵。

要注意，Rec.709与Rec.2020矩阵的视觉差异相对较小，可能只有在纯饱和颜色的情况下才能被看出来。

不过，为视频采集及输出设备设置合适的色彩转换矩阵，能够提高片场中对HDR信号采集和监看的色彩准确性。

#4：在HDR信号中正确应用伪色

比起你惯用的SDR，在HDR信号中应用伪色滤镜会更棘手。

根据HDR监视器的最大亮度，调色时，Rec.2100 PQ信号通常会受特定亮度值限制，比如，1000 nit的PQ调色会被限制为75% IRE。因此，将伪色滤镜应用于已调色信号时可能会显示不正确的数值。

因此，你可以设置“伪色”偏好选项来将伪色滤镜自动应用于以下三种信号中：

• “已调色”（即输出色彩空间）；
• “忽略”（即工作色彩空间）；或
• “原始”（即输入色彩空间）。

这样一来，你就能通过将伪色强制应用于未调色的原始图像画面中，来确保能正确控制HDR信号的质量。

伪色偏好设置选项能在“原始”信号中强制应用伪色

需要注意，这项设置不会影响“已调色”/“忽略”/“原始” 查看选项的常规使用。当禁用伪色滤镜后，先前使用的“已调色”/“忽略”/“原始” 查看选项会自动恢复。

#5：为HDR工作流程创建优化的媒体

当创建媒体，如影片录制或静态图像等时，你可以从保存完好的输出色彩空间属性和色彩转换矩阵值中受益。

• 静态图像导出：在“图像导出”偏好设置中，你可以为静帧导出启用色彩配置文件标签，以便于根据输出色彩空间，输出带有合适色彩配置文件标签的静帧文件。最常见的色彩空间色彩配置文件有：Rec.709 / Rec.2020 / Rec.2100 PQ / Rec.2100 HLG 以及 sRGB。请注意，色彩配置文件会影响图像在Apple预览等应用中显示的色调。

图像导出偏好设置可以导出带有色彩配置文件的静帧图像

• 影片录制：色彩转换矩阵会被传递到所录制的QuickTime影片对应的元数据字段当中，以便影片能够在其他应用程序中正常播放。

继承到录制的QuickTime影片中的YCbCr-RGB转换值

总结

正如上文中所介绍的，Livegrade针对HDR的相关需求为DIT提供了巧妙的解决方案：首先，输出色彩空间能让你高效管理多监视器的色彩管线。其次，由于视频示波器的自动配置功能以及伪色的高级选项，HDR信号的质量控制过程得以简化。此外，为视频的输入及输出设置合适的色彩转换矩阵能提高片场中实时调色与监看的色彩准确性。因此，作为Livegrade用户，你已经为下一次HDR拍摄做好了准备，可以立即开拍了！

因此，考虑到报告的重要性和影响力，本文将逐步剖析这个话题，为所有使用Silverstack系列产品的初学者提供一个全面的概述。我们将分析报告的必要性，并说明如何正确使用Silverstack的工具来创建专业、目的明确的报告。

什么是“报告”？我为什么要创建报告？

首先我们要明确一下“报告”一词在这个特定背景下的含义，以确保我们达成共识。

报告是对拍摄素材资产的系统性概述，通常包括与这些素材资产相伴的元数据，或记录好的已经执行的任务文档。不同类型的报告将呈现同一数据的各个方面和不同观点。

报告是一种结构化的正式沟通形式，其目的是将项目信息以一种全面且没有歧义的方式移交给在同一拍摄环境中工作的同事。报告在DIT团队内部传阅，并分发给摄影部门的其他专业人员（如DP），或用于后续拍摄及后期制作。

此外，报告还提供了DIT完成工作的证明，因为它们记录了所有执行过的任务。简而言之，如果你想确保你的工作工作得到正确的记录和并获得良好的沟通，就有必要借助结构化的报告作为主要的沟通手段。

报告的种类有哪些？

有五种不同类型的报告被作为预设提供。每一种报告都有特定使用情形，因此包含专门定制的部分。选择窗口中提供了每种报告的概述，能帮助你选择正确的报告类型。

Silverstack报告生成界面：选择报告类型、设置、导出位置以及更多选项

一般来说，最重要且最常用的报告类型是 “拍摄日” 和 “素材片段” 报告。当两者结合使用时，不仅能提供一份简要概述，还能提供一份详细的素材片段列表。

接下来我们详细了解一下这两种报告：

• “拍摄日”报告提供了所处理素材资产的总体概况。它会显示特定信息的摘要框（例如，文件数量、文件大小、持续时间、备份、格式等信息）。
• “素材片段”报告包括每个素材片段的缩略图和选定的元数据信息，它主要由一个素材片段列表组成。

系统中默认启用这两种常用类型（参见上图左侧蓝色复选框），用于同时导出多个报告。但要注意，其他报告类型也很有用——这取决于不同的使用场合和既定要求。比如，你可能需要把更大的缩略图和选定的元数据发送给DP，甚至只发送缩略图。不过，我们暂时继续使用“拍摄日”和“素材片段”报告来说明实际的创建过程。

如何创建报告？

接下来我们将逐步分析Silverstack的报告向导，了解创建自定义报告的重要元素。首先，打开报告向导时，对于素材库的选择通常决定了报告内容的来源（无论类型）。

对素材库里内容的选择决定了报告内容的来源

每份报告都提取自素材库中内容的信息。因此，只要素材库不发生故障，报告信息会自动同步素材库中的内容。除此之外，你也可以选择添加自定义信息。

“拍摄日”和“素材片段”报告：最重要的设置

在“拍摄日”报告中，你可以选择是否需要包含信息摘要框。

在 “素材片段 “报告中，呈现的信息（表单布局）可以像Silverstack的主表单一样被定制。可以选择素材库的主表单工具栏中所有预定义的布局或自创自定义的布局，来根据你的需要定制报告。默认情况下，主表单当前的 “自定义布局”会被选中。

主表单中的所有布局都可被用于 “素材片段 “和 “缩略图 “报告

同时也有更多选项，如选择缩略图的数量（1帧 或 3帧）。此外，你可以添加单独的报告注释以备注自定义的项目信息。为了方便使用，该字段还支持markdown格式。

通过项目概览添加一个LOGO标志

若选择左边“素材库”文件夹和中间界面左上侧的选项卡（列表视图、片段视图、播放器），你会看到Silverstack中的项目概览界面。在项目概览中，你可以添加拍摄相关的基本信息（在报告的“拍摄信息”摘要中显示）——包括logo。只需将图像文件拖放到该区域，就可以为你的报告添加标志。

Silverstack中的项目概览

所有报告类型添加logo后的样式

导出格式

完成报告的编撰后，你可以将其以PDF或HTML格式导出。PDF文件能轻松地在所有常用设备之间共享和访问，因此它可以便捷有效地传输你精心准备的重要文档。

SILVERSTACK LAB中的报告

至此，我们已经了解了Silverstack系列产品中的报告功能。

Silverstack Lab还为附加的样片创建功能提供了相应的报告选项。比如，你可以管理其素材库中的转码片段，并能直接上传到内部集成的云平台。Silverstack Lab的报告提供了对转码片段和远程素材片段的跟踪，以涵盖这些信息。

工作流程摘要能显示转码片段和远程素材片段的数量

总结

对创建的媒体资产及相关信息精心记录并生成报告是DIT在片场工作的核心职能。为此，Silverstack系列的所有产品都提供了强大的报告功能。想了解更多关于摄影机报告的信息，请关注我们知识库中的相关专题板块。

正确记录和传递拍摄信息不只是对于媒体资产管理来说很重要。因此，我们将在之后的文章中专门介绍Livegrade系列和Pomfort的云服务ShotHub提供的所有关于报告的选项。敬请关注!

为什么使用舞台（STAGE）？

对于许多经验丰富的DIT来说，以下情况并不少见：主拍摄单元和一个副拍摄单元同时拍摄两个独立的场景。

那么问题随之而来：A) 如果你是片场唯一的DIT， B) 你只有一套Livegrade系统可以使用，这时该怎么办？

别担心，舞台功能可以为你解决：Livegrade Studio能使用舞台功能对机位进行分组，让你轻松管理多个拍摄单位的多台摄影机信号。

舞台（STAGE）功能如何运行？

端口（Slot）代表实时的摄影机信号，而舞台（stage）代表从属于一起的摄影机信号组，比如摄影机“A”和“B”是主拍摄单元的机位，而摄影机“X”和“Y”为副拍摄单元的机位。

因此，由于这些拍摄组的工作互相独立，配置好的舞台会改变原先在Livegrade中进行一个操作会改变所有端口的行为——例如全局元数据面板、镜头创建（针对所有端口）或录制（针对所有端口）。因此，舞台就可以单独控制一组端口，而不影响其他不同拍摄组的端口。

如何使用舞台？

首先，在没有配置舞台时，一切都会照常工作。但如果你的DIT车需要同时操纵另一个拍摄组的摄影机，那你可以随时在设备管理器中配置舞台。创建舞台后，你可以把不同的端口分配给可用的舞台。注意：默认情况下，每个端口都会自动分配给你在舞台配置表中添加的第一个舞台。

在设备管理器中的配置舞台

舞台的名称应当简单明了，比如“主摄”、“副摄”。这些名称会显示在用户界面各处，而且在必要时还可以随时更改。结合Livegrade Studio的自定义端口字符功能，你可以确保舞台和端口名称能正确反映当前的拍摄设置。

如果配置发生更改，例如一个摄影机不再属于当前激活的舞台，那么你可以将其分配到另一个目前不用的舞台中，之后再根据实际需要将其重新分配到激活的舞台。

只要你正确设置好端口和舞台，就能像往常一样在端口间进行切换，但全局元数据面板和一些菜单项及操作会显示当前端口和其分配的舞台之间的关系。所有通常会控制全部端口的操作现在只会影响当前活动舞台中的端口。

你可以

• 在元数据面板中编辑当前舞台的元数据；
• 为当前舞台的所有端口创建镜头；
• 为当前舞台的所有素材片段创建静帧；
• 开始或停止当前舞台所有素材片段的拍摄录制。

请看以下示例：如果没有配置舞台，在全局元数据面板输入信息，就会影响所有端口的元数据。

没有配置好舞台的端口和全局元数据面板

然而，在配置好舞台之后，如果你编辑主拍摄单元的场记板信息，那么更改内容将只会影响分配给主拍摄单元舞台下的所有端口，例如“场号 5C”，“条号 3”等。然后，如果你从副拍摄单元中选择一个端口，你可以编辑那里的场记板信息，以匹配副拍摄单元的场记板状态，例如“场号 12F”，“条号 1”等。而当你再次切换回主拍摄单元的端口时，你会发现所有的元数据值都保留在你离开时的状态。

包含已配置好舞台的端口和基于舞台的元数据面板：选定“主拍摄单元”舞台

包含已配置好舞台的端口和基于舞台的元数据面板：选定“副拍摄单元”舞台

各自独立的摄影组很少会完全同时开始/停止拍摄，因此很有必要在拍摄中使用舞台。在舞台配置完毕后，你可以先对主拍摄单元的所有端口进行录制，然后转到副拍摄单元开始录制，这样两个舞台就可以实现同时录制。随后也可以用同样方式分别停止各自的录制。

最后，一旦你用配置好的舞台创建了镜头，一个舞台元数据字段和舞台智能分组就能帮你根据相关的舞台名称来检索素材库。当需要根据舞台元数据浏览某组镜头时，智能分组能将素材汇总在同一个bin内（如“拍摄日2”），便于寻找，它还能分别导出各个拍摄组的实时调色和报告。此外，在导出色调或静帧时，舞台元数据也可以在通配符中使用。

舞台功能的优势？

使用舞台功能可以扩展DIT的工具箱，使片场的拍摄在总体上实现更高效的工作流程：

首先，它可以让DIT无需在不同的Livegrade系统或项目间切换，也不用选择其他次优的方法。

其次，它只需要一位DIT和一台推车就能实现原本需要同时使用两台或更多设备才能处理的数字影像任务。

除了处理不同拍摄单元的独立场景，你还可以使用舞台来保存一组暂时用不到的端口，并在需要时随时恢复使用这些端口。舞台使你能够专注于当前使用的拍摄设置，但同时你也能随时切换回其他配置。

总结

除了有效处理多机位设置的功能之外，有了舞台功能，Livegrade Studio还能同时管理多个拍摄单元组。因此，你可以随时调整Livegrade系统，以满足你的拍摄要求，快速有效地完成数字影像任务。由此，在大规模的拍摄过程中，你可以为一些艰巨的任务做好周全的准备。

通常，使用运动相机或数码单反相机可以拍摄到令人惊叹的视角，并能避免昂贵设备受损。但许多消费级相机并没有配备专业相机系统的详细文件命名机制，因此你会得到无数张标有No Name（没有名称）的卡片，且每张都包含相同素材片段名（如0001.mp4，0002.mp4），或者在一张卡片上有多个包含同名文件的文件夹，这会让人非常头疼。

在项目中，多个素材片段使用同一文件名会降低复杂性：在装载、组织和处理它们时，你（包括后期制作中的每个人）需要格外细心，以确保没有混淆——在共享代理和套底时尤其如此。因此，你要为这些相机系统的灵活性付出高昂代价。

部分用户试图通过批量重命名脚本、使用专用程序以解决文件与片段名的不对应问题，这些办法主要通过添加自定义前后缀来使文件名唯一。但是，在源卡上批量重命名文件是行不通的：更改了OCF的卡若出了故障，就没有可备份的文件了。此外，批量重命名卡片中首个备份文件会让复制到多个目标路径、编辑元数据、质量控制和转码等一系列工作流程被打断。因此，无论如何你都会丢失OCF被重命名的信息，且需要用其他软件组件执行额外的工作步骤。

如果Silverstack能在日常装载工作中轻松为你管理不明确的文件名，岂不美哉？

使用SILVERSTACK装载时为文件重命名

Silverstack 8.0在装载向导中引入了一个文件重命名选项，为这些情况提供了一个清晰简单的解决方案。在备份过程中，文件名和素材片段名可通过可选的模式进行个性化处理，从而在装载目标路径上生成连续且唯一的名称，同时不影响相机卡上的原始文件。它与Silverstack其他功能（如校验或级联拷贝）无缝集成，并通过在资源面板中同时引用原始和修改后的新文件名，使重命名过程公开透明。

使用方法

除了常规的装载设置外，你需要在“获取”部分为装载的卡片设置一个单独的bin名称（例如A001），并在“备份与校验”部分设置一个重命名模式。

在装载向导中设置卡的名称以及重命名模式

根据选定的重命名模式，Silverstack可使用以下组件生成唯一片段名：

• 选定的卡名称/bin名称，如A001；
• 不含扩展名的初始文件名，如Clip0008或GOPR0008；
• 可选： 单个素材片段编号（每次装载时以1开始）；
• 可选： 拍摄日期

新名字将在Silverstack中显示，所有备份目标也会显示为新文件名。此外，所选的卡名称会被设为Silverstack素材库中每个素材片段的卷名称，并作为素材库的文件夹结构中的bin名称。

含有不同相机型号的工作流程的注意事项

和所有装载设置一样，装载向导会自动保存上一次装载会话中所选的重命名模式。然而，假设你的制作中涉及多种相机型号，但你只希望其中一个使用重命名功能，那么这时，你可以为每种装载情况创建和应用单独的装载向导模板（例如GoProOffloadSettings（Gopro装载设置）和AlexaOffloadSettings（Alexa装载设置））。

此外，重命名功能严格限制在选定相机设备的.mov和.mp4文件，以防止意外重命名专业摄影机系统的素材片段。请查看我们知识库中的文章，了解更多细节。

总结

一些摄影机的文件命名规则不适用于专业的电影工作流程，如套底流程。Silverstack 8的重命名功能实现了在装载中根据可选模式和卷名分配唯一名称的需求，简化了文件处理。通过保存库中每个文件的初始名称信息并记录该过程，结果就能正确命名多个不同相机拍摄的重复文件名的素材，减少整个后期制作中的问题。

当一切进展顺利时，做好充分准备会帮助你最好地完成工作任务。如果事情变得更加混乱一些，充分的准备也可以让你在面对意外情况或处理临时通知的任务时能够继续顺利履行职责。

当然，DIT（数字影像工程师）的准备工作涵盖了一系列不同的方面（例如：硬件、软件、后勤等）。本文将重点介绍你在Pomfort应用程序中可以使用的具体内容。 我们将涵盖每个产品系列（Livegrade、Silverstack和ShotHub）中的一些技巧，来为你提供一个全面的概览。让我们准备起来吧！

LIVEGRADE

1. 色调素材库

Livegrade的色调素材库可帮助你管理你希望用于拍摄的色调风格。你可以预先将色调加载到Livegrade中，并使用调色师发来的风格建立一个结构化的风格库，这将为你在现场处理画面色调提供一个很好的开端。

另一个需要预先准备的方面是，例如，为一些特定的电影镜头创建色调风格或做部分校正，并保存在风格库中，以便在制作期间随时调用。

2. 视频路由器预设

Livegrade与硬件视频路由器直接集成，因此你可以从Livegrade界面控制视频路由。你可以建立预设，由此可以直接访问路由开关，进而通过路由开关来对路由进行更多的更改。提前建立好你的路由器预设，可以简化在制作中的启动工作。

3. 控制器操作行为/键盘快捷键

Livegrade可以创建自定义的控制器操作行为，并与Elgato Streamdeck硬件面板、Tangent调色台以及通用MIDI控制器集成。此外，你可以使用Livegrade中的键盘快捷键映射器自定义每个主菜单条目的键盘命令，为你工作时使用最需要的命令提供了许多选择。这简化了你在片场的工作，因为你只需轻触一个物理按钮即可执行预设好的命令。

总而言之，提前熟悉控制器操作是有必要的。它们可以实现快速流畅的工作方式，从而节约时间。

Livegrade中的键盘快捷键映射器

4. 命名（片段标识符、静帧、色调名称等）

命名是资产工作流程的重要组成部分。例如，它们可以确保相关资源可以在整个拍摄和后期制作周期中互相关联。

你可以通过Livegrade为某些元数据设定标准名称。例如，你可以在应用程序首选项中设置片段标识符的默认名称，也可以使用路径通配符（来自镜头库中的元数据信息）设置用于导出静帧的文件名。这一切都可以提前设置，来为第一天的拍摄做好准备。

5. 设备配置

Livegrade集成的外部硬件设备（例如LUT盒或采集设备）发挥着重要作用。你可以提前准备好对应的设备管理器端口，这样当你再次启动Livegrade，拍摄使用的各设备配置就会自动启动并运行。

Livegrade中的设备管理器，图中有两个未配置的端口

SHOTHUB

6. 连接应用程序

要使用ShotHub启用云工作流程，首先需要通过你的Pomfort帐户将桌面应用程序Livegrade和Silverstack连接到ShotHub。这可以在拍摄前就准备好，因此当你在片场开始工作时，应用程序之间的连接就已经建立好了。等素材资源在Livegrade和Silverstack的素材库中可用之后，你就可以立即在ShotHub中使用它们。由于提前做好了准备工作，你可以马上使用所有可用的云服务。

在工具栏中通过云标志将你的项目与ShotHub进行连接

7. 邀请项目成员

如果你已经知道某些相关人员需要访问ShotHub素材库，你也可以在拍摄前做好准备。提前邀请同事建立好沟通链接，来支持拍摄过程中的顺畅协作。

8. 准备好色调匹配

通过ShotHub来进行色调匹配，为你提供了一种便捷的方式，来将Livegrade中的色调应用到Silverstack的拍摄素材片段中，且无需在应用程序之间手动交换文件。你可以通过将Livegrade 和 Silverstack连接到ShotHub（参见第6点）来完成上述操作，并通过色调匹配的过程来评估哪些色调匹配的标准最适合你的工作流程。

SILVERSTACK

9. 装载向导模板

Silverstack使你可以将装载向导的具体配置保存到一个叫做装载向导模板（包含备份目标路径、路径通配符、级联复制选项、校验类型以及模板中的验证设置）的拷贝预设中。弄清楚备份过程后，你就可以生成模板了。在拍摄开始之前，一个安静的环境可以帮助你准确地执行此操作，这样在现场运行备份就会变得快速而简单。如果你知道预期的素材格式，则可以通过将模板与输入设备相关联的方式来将其设置为自动应用于特定输入的装载设置——这是另一个节约准备时间的方法。

10. 表单视图预设

表单视图是Silverstack的核心。对于素材片段报告或者对重要参数的概览来说，它都是必需的。 你可以构建自定义预设，以显示你在特定内容中所需的具体元数据集。 你可以根据拍摄的预期提前建立表单视图预设，并在拍摄过程中对其进行调整。由此，一旦你开始现场工作，最重要的元数据将始终随时可见。

11. 文件夹结构E

对硬盘中的文件使用同一种文件夹结构达成一致是非常重要的（我们在 这里收集了一些相关的信息）。在开始拍摄前考虑和准备Silverstack素材库中的文件夹结构也很有帮助。 在这种情况下，这篇关于针对Netflix项目拍摄中的文件夹结构的文章也可能对你有帮助。

12. 报告设置

你的报告设置也可以在拍摄前就准备好。由此，只要资产在素材库中可用，你就可以立即生成和分发拍摄报告了。

在上文中，我们已经提到了作为“素材片段”报告基础的表单视图预设——但同时，预先配置其他的报告类型（如“拍摄日”报告）也很有帮助。一般来说，对于每个报告，你都可以在预先准备时设置好需要显示哪些信息。

查看这篇关于报告的文章以获取更多详细信息。

13. 转码预设

如果你使用Silverstack Lab创建样片，那么转码预设也很重要。确认好最终提交样片的详细信息后，你可以在Silverstack Lab中创建转码预设。这样你就能够在Silverstack Lab中加载好原始素材之后，立即开始创建代理样片。

总结

以上列表收集了一些我们认为有意义的开拍前的准备事项。当然你还可以做许多其他事情，并且也可以用其他方法完成上述任务。因此，你可以随时与我们联系，让我们知道你如何为第一天的拍摄准备你的Pomfort应用程序，我们很乐意与社区分享你的建议！

除此之外！我们还要告诉你，Livegrade和Silverstack均提供了可交换的设置文件，让你可以随身携带自己的应用程序设置。你可以通过这篇文章了解更多相关信息。

通过Livegrade Studio，您可以在FilmLight色彩处理管线中进行原生调色，并通过FilmLight专有的调色交换格式BLG与后期制作部门共享您的调色。

在本文中，我们将展示5个从片场到后期场景下使用FilmLight色彩处理管线的方法，可以使您的整体色彩工作流程和所有相关的团队成员从中受益。

#1（调色师/DIT视角）：从使用BLG展示调色开始

在项目开始时，调色师可以在FilmLight应用程序（如Daylight或Baselight）中设计场景的色调，并将其以BLG文件格式与拍摄部门共享。由于BLG格式强大的调色交换功能，调色师可以不受限制地使用FilmLight应用程序中可用的所有层。此外，Livegrade Studio内置的BLG导入/导出功能会导入完整的调色层堆栈，并在导出时保留所有层，确保下游部门对调色完全可编辑。

现在，DIT可以应用BLG的样片调色风格作为现场调色时，创建调色风格的起点。

#2(DIT视角): 在所有设置上轻松进行色彩管理

Filmlight的色彩管理包括输入和输出设备的固定转换(类似于ACES)，因此，在整个拍摄过程中使用这套色彩处理管线之后，即使您使用的是不同的摄影机和监视器，也可以确保所有拍摄步骤的色彩准确度。

Livegrade Studio的FilmLight BLG调色模式允许您为调色选择适当的输入和输出转换，从而更改调色的色彩管理设置。因此，如果您的设置与样片风格化调色中使用的颜色管理参数不同也没关系，因为您可以轻松地切换到另一个输入或输出转换，同时保持原本的创意色调。

通过输入色彩空间和监看色彩空间来更改色调的色彩管理设置

例如，在使用其他制造商的摄影机时，您可以通过更改输入色彩空间轻松地应用为ARRI摄影机设计的调色。或者，如果您需要处理多个输出，例如同时进行HDR/SDR监看，您可以从所有可用的DRT（显示渲染转换）中进行选择，并监看色彩空间转换，以对您的实时信号进行色彩管理，使其完美匹配您的监视器。

#3(DP/DIT视角): 通过现场调色创作维护DP的创意决策

您可以使用多个ASC-CDL兼容节点（CDL、饱和度）来调整导入的BLG 样片风格化调色，您可以在调色堆栈之前或之后添加这些节点，同时保持Filmlight的本地工作色彩空间 e-Gamut/t-log（或任何其他空间）。多个连续的CDL兼容节点会被合并到一个ASC-CDL调色中，以导出的BLG文件中的单个层的形式传递。如果在调色堆栈之前和之后都有一个或多个CDL节点，现场调色的最终BLG将在调色堆栈的适当位置包含两个CDL层。这样，您的DP在布景上的创意决策会作为调色堆栈的一个单独部分进行传输，并在样片和完成片制作阶段中保持完全可编辑状态。

#4(样片处理者的视角): 基于元数据的便捷色调匹配

Livegrade Studio的BLG导出不仅传输了调色参数，还包括众多的镜头元数据字段。

完成正确配置后，Livegrade会自动填写从连接SDI的摄影机上接收到的摄影机和镜头元数据（例如片段名称、时间码、卷名、片段、光圈、白平衡等）。此外，DIT还可以手动填写打板信息（例如，拍摄日期、场号、条号等）以及其他相关信息。

将Livegrade镜头保存为BLG后，您还可以为输出文件的名称应用自定义命名方案。可以根据需要将可用的元数据字段（使用通配符）连接起来生成命名方案。

BLG文件中的镜头元数据和基于元数据生成的BLG文件名可以帮助简化后续在FilmLight中的处理流程：

• 在Daylight或Baselight中查看和筛选相关字段
• 在Daylight中执行“多重粘贴”导入，从而将原始摄影机文件和相应的BLG文件一起导入：
  • 文件名： 如果片段的文件名与BLG的文件名匹配，就能一次匹配多个片段，例如在文件命名方案通配符中选择片段名标记。在可以从摄影机自动接收片段名称字段的情况下，建议使用此字段。
  • 时间码：如果无法自动获取片段名称元数据，可以使用时间码范围一次匹配多个片段。注意：确保在Daylight的多重粘贴过程中选择“模糊”匹配设置。

通过BLG将镜头元数据从Livegrade Studio传输至FilmLight

用Silverstack创建样片（此功能即将正式推送）：您将很快能够把包含在Livegrade Studio的FilmLight BLG调色模式下创建的调色的PFL或PFLA文件导入Silverstack应用程序。您可以在没有进一步修改的情况下渲染调色，也可以调整它们的CDL和饱和度节点。属于Filmlight原生色彩处理管道的其他节点保持不变，也不会被编辑。

#5(调色师的视角):在FILMLIGHT中使用所有保留的参数完成调色

最后，调色师可以将当前的BLG调色导入回Baselight中进行完成片制作。由于BLG文件保留了所有层，调色师可以在他之前中断的地方重新开始工作，也可以使用初始样片风格化调色的所有参数。此外，DP在现场做出的创意决策会反映在一个或多个CDL层中，这些层也会保持完全可编辑。

保留BLG的原始调色参数：Livegrade Studio中的调色编辑器

保留BLG的原始调色参数：Daylight中的调色视图

总结

从片场到后期全流程使用FilmLight 色彩处理管道能够使您在所有涉及的拍摄步骤中全方面受益。能够让一个风格化色调在从调色师-拍摄部门-样片操作元-再回到调色师的往返过程中，可以完整地反映和保留在多个拍摄步骤中所做的所有技术和创意决策，而且是独立且可编辑的参数，这还是史上首次。