不同部门通常会使用不同的硬件、软件和工作流程多次复制数据。如果在数字生产管线的某个环节出现问题，可能很难找出错误的根源，甚至无法解决。想想文件损坏或流程中某个步骤的质量控制问题。调查数据问题既费时又费力，这正是您希望避免的。

这也正是 ASC MHL 发挥作用的地方，它为在整个数字电影制作过程中建立安全的数据工作流程提供了可能。在本文中，我们将深入探讨数据安全这一主题，包括解释什么是 ASC MHL 以及如何从工作流程中获益。如果您想立即开始使用 Silverstack 和 MediaVerify 搭建基于 ASC MHL 的工作流程，可以直接跳到 “使用 ASC MHL 从片场到后期对数据进行管理” 部分。

电影制作的安全数据工作流程

“安全”是什么意思？

在使用 “确保数据安全 “这一表述时，我们实际上指的是两个重要方面： 数据完整性和完全性。完整性是指在数据管理过程中，单个文件没有被无意更改，而完全性是指接收到的数据量与发送者预期的相同。数据完整性一般通过特定哈希算法生成的哈希值来检查。如果（传输后）前一个哈希值和计算出的哈希值一致，则认为文件是一致的。在有多个子文件夹的文件夹结构中，完全性包括两个方面： 单个子文件夹（及其包含的所有文件）的完全性和整个根文件夹结构的完全性（或完整性）。^[1]

媒体哈希列表（MHL）

著名的媒体哈希列表（经典 MHL）格式的诞生，是媒体行业安全数据工作流程迈向标准化的第一步。它引入了一种简单的 XML 格式，用于存储范围内每个文件的哈希值和其他信息。虽然经典 MHL 可以验证单个文件夹及其文件的完整性和完全性，但它无法确保整个（根）文件夹结构（如摄影机存储卡文件夹集合）的完全性。经典 MHL 的范围仅限于一个文件夹及其内容。因此，如果一个子文件夹（例如，一个摄影机存储卡的子文件夹）连同其经典 MHL 文件一起丢失，就没有任何信息告诉接收者还应该存在一个文件夹。我们在下面的图 1 中直观地展示了这种情况。考虑带有经典 MHL 文件的文件夹结构，如拍摄时管理的文件夹（左）和后期接收的文件夹（右）。如果没有额外的信息，就无法判断文件夹 A005R2VJ 已经丢失了。

考虑到这些缺失的功能，以及创建一个能在整个生命周期内保护数据安全的标准这一总体目标，美国电影摄影师协会（ASC）成立了一个工作小组，以开发经典 MHL 的改进型后续产品： 这就是 ASC MHL！

ASC 媒体哈希列表

ASC MHL 由美国电影摄影师协会（ASC）的动态影像技术委员会（MITC）开发和维护。其目标是实现媒体数据管理的标准化并保留相关信息。相关配套信息存储在被称为 “ASC MHL 清单 “和清单中列出的 “链文件 “中。它们共同构成了 ASC MHL 的文件历史信息。

ASC MHL 的一个重要特点是 “世代 “的概念。每一次数据操作，如传输或验证，都会创建一个新的所谓 “世代”，它代表了 “数据管理之旅 “的一个步骤。创建新世代包括以下步骤： 

• 创建所有文件的哈希值（例如，媒体文件）
• 创建新的 ASC MHL 清单（例如，为每一个已存在的历史记录创建新的附加清单）
• 更新链文件中的引用（例如，为特定世代添加新的序列号）
• 对所有嵌套历史进行递归更新

这听起来可能很复杂，但最终可以让您了解和回溯从后期到片场的大部分数据管理活动  – 前提是监管链被保留。由于 ASC MHL 历史记录存储了所有世代的哈希值，因此可以将错误定位到特定世代，并最终定位到文件。如前所述，单个文件的哈希值不匹配就表示内容已更改。在这种情况下，文件的状态是 “失败”，而不是 “已验证”。

为了更好地理解这一点，让我们来看看下面的图示。图 2 显示了 MacOS 文件系统（左侧）和 MediaVerify 文件历史视图（右侧）的合成图。MediaVerify 从 ASC MHL 清单中提取信息，并在用户界面上显示生成的信息（蓝线）。文件 A001C001_160205_R2VJ.mov（红色方框）的验证在第三代（橙色方框）失败，这意味着文件内容在第二代和第三代之间发生了变化。

最重要的是，ASC MHL 还通过将 ASC MHL 历史记录与文件夹结构嵌套在一起的方式，解决了上述顶层完整性缺失的问题。这意味着可以创建额外的顶层历史记录，存储对子目录中所有子历史记录的引用，从而可以识别特定子目录中缺失的文件夹，最终解决完整性问题。

让我们再次快速浏览一下图示。图 3 显示了这种嵌套历史的一个例子： 红色箭头表示引用文件的清单。橙色箭头表示引用清单的链文件。蓝色箭头是从顶层 “根 “历史记录到最新一个世代历史记录的引用。由于文件夹结构包含两个清单，因此历史记录包含两个世代。

使用 ASC MHL 从片场到后期对数据进行管理

ASC MHL 是一种免费开源格式。这意味着任何软件都可以实施 ASC MHL，或采用同样免费和开源的参考实施方案。您可以在任何支持该标准的软件中使用 ASC MHL。在 Pomfort 生态系统中，Silverstack Lab、Silverstack/XT 和 Offload Manager  允许您创建、验证和延续 ASC MHL 历史记录。Pomfort MediaVerify 可补充后期制作方面的工作流程，并验证之前使用 ASC MHL 管理的任何数据。那么，让我们来详细了解一下从拍摄到后期制作的工作流程！下面的图示概述了从拍摄到后期制作的典型数据管理工作流程。在接下来的章节中，我们将逐一介绍每个步骤。

装载

为了简单起见，我们只解释处理原始摄影机素材的流程。当然，该流程也适用于录音、报告或转码样片等其他数据。首先，您需要在 Silverstack 中启用 ASC MHL。如下图 5 所示，打开设置，在拷贝和工作选项卡中将哈希清单从 “Classic MHL “更改为 “ASC MHL”。这也会在下拉菜单旁边显示一个新的省略号图标（三个点），它将带你进入 ASC MHL 设置。如图 6 所示，在这里你可以调整创建者信息或设置自定义忽略模式。

从片场到后期的典型场景包括以下基本步骤：

1. 将多张摄影机卡装载/备份到旅行硬盘或现场 RAID 阵列上
2. 创建拍摄日文件夹结构
3. 转码样片
4. 备份整个拍摄日文件夹

在某些情况下，ASC MHL 历史记录需要初始化。这可能发生在摄影机内，也可能发生在第一次装载时。如果历史记录是在卸载过程中初始化的，Silverstack 会创建第一代文件，计算每个文件的初始哈希值，并将它们标记为 “原始文件”。假设历史记录已经在拍摄过程中生成，那么装载将创建第二代文件，并将文件标记为 “已验证” – 因为装载是通过哈希值比较进行验证的。

如果您在装载向导中打开带有预先存在的 ASC MHL 历史记录的数据，Silverstack 会通过比较文件系统中的数据和历史记录中的数据来通知您历史记录的状态。这包括有关丢失、新增或忽略的文件和错误（如不完整的历史记录）的信息。Silverstack 的装载向导会通知您 ASC MHL 历史记录的任何问题（标记为黄色栏）。这在下面的图 7 中可以直观地看到。正如您所看到的，日志包含有关问题的更多信息 – 在本例中，Silverstack 检测到缺少一个素材片段。

此外，您还可以选择特定的校验方式，并决定是继续还是从头开始创建历史记录（复选框：”启动新的 ASC MHL 历史记录”）。此外，创建历史记录时还会自动考虑级联复制等功能。

备份

在一天的拍摄过程中，数据卡会被装载，拍摄日文件夹结构会被建立，样片也会被转码。这听起来可能显而易见，但请注意，仅在转码过程中，不会创建任何 ASC MHL 历史记录，因此，样片（还不是）历史记录的一部分。要包含样片和当天创建的所有其他数据，您需要备份整个拍摄日文件夹。这将创建一个嵌套的 ASC MHL 历史记录： 所有之前存在的历史记录都将作为新一代文件继续保存，而所有新文件都将作为第一代文件包含，并标记为 “原始”。通常情况下，该备份应该是拍摄日结束时的最后一步，它代表了数据包被认为是完整的，可以被用于后期制作单位的使用。

在后期制作时的数据验证

作为后期制作主管，在将数据交给整个团队进行进一步处理之前，必须确保数据完整并经过验证。最糟糕的情况是在几周后发现文件损坏，让所有人都等着解决问题。

然而，当数据使用 ASC MHL 管理时，使用 Pomfort MediaVerify（我们的增强型免费验证软件）可以轻松完成后期验证。该软件易于使用，专门为数据验证过程定制，并提供足够的自定义功能，以适应各种数据管线。

MediaVerify 的验证过程包括两个步骤，简单明了。第一步是自动文件扫描，通过将文件夹结构与 ASC MHL 历史记录中的文件列表进行比较，识别磁盘上的实际内容与历史记录中录制内容之间的差异。这一步只识别丢失的文件或新增文件，并提供快速的首次完整性检查。该步骤可在短时间内（即几秒钟）完成，几乎可以立即反馈可能无法通过验证的明显问题。在实际验证步骤中（也会在历史记录中创建新的一个世代），MediaVerify 会为所有文件创建哈希值，并将其与 ASC MHL 清单中的哈希值进行比较。因此，所有文件也会进行完整性检查。

核查必须满足以下方面的要求才算成功： 

•  ASC MHL 历史记录已完成。
• 所有文件都可用。
• 所有哈希值均匹配。

你可能无意中发现了第一个要点，因为我们还没有讨论过它。在某种程度上，ASC MHL 历史记录会自我监控，并通过上述列出所有 ASC MHL 清单的 “链文件 “检测是否缺少某些内容。如果出现内容缺失的情况，历史记录将被视为不完整，无法进行验证。

验证完成后，MediaVerify 会显示验证结果，并提供全面的大纲来深入评估历史记录和文件。此外，保存日志和报告文件的功能有助于记录您的工作。这些报告可以被发送到现场拍摄组，以确认数据传输是否成功。由于验证为历史记录添加了新一世代的内容，因此 “监管链 “得以延续。

展望

在本文中，我们讨论了 ASC MHL 的优势及它在监控和检查数据方面的更多可能性。在对该规范有了大致了解后，我们概述了使用 Silverstack 和 MediaVerify 进行从片场拍摄到后期制作的正确数据管理工作流程。在整个拍摄流程中，ASC MHL 可以帮助您对数据状态充满信心，因为它允许您在各部门和设备之间建立安全可靠的数据工作流程。作为一项不断发展的行业标准，ASC MHL 正被越来越多的制造商所采用（例如，RED 为特定摄影机实施了机内 ASC MHL）。此外，ASC MHL 还能提供一些有价值的功能，例如检测重命名文件（并将新文件名存储在 ASC MHL 历史记录中）或通过创建者信息包含相关联系信息，而无需额外费用。因此，如果您正在管理重要的拍摄数据，我们建议您考虑使用它。有关 ASC MHL 的更多信息和详情，请查看我们的知识库。

[1] 我们假定您具备有关数据完整性和完全性主题的常规技术知识。请注意，他的文章侧重于描述传输完整且一致的数据方面的数据安全性。ASC MHL 不能取代在多个备份存储设备上使用经过验证的数据副本这种普遍使用的合理备份策略。

数字电影创作过程中的一个重要功能就是立即查看每一条拍摄成果。因此，在拍摄现场进行快速、可靠的视频回放非常重要。每个人都能从视频回放系统中获益，但不同部门的需求可能有所不同。要满足拍摄现场的各种需求，需要一名经验丰富的视频回放操作员和一个方便的工具箱，以便高效地执行所有必要的步骤。

根据不同的拍摄要求，您的工具箱可能会因项目而异。首先要评估每个创意部门除了视频推流之外还需要查看哪些信息。例如，导演可能只对低延迟的实时画面感兴趣，而场记部门可能对元数据叠加更感兴趣。同时，拍摄画面连续性主管可能会要求合成视图，而发型和化妆部门则要求将无线视频流传输到他们的移动设备上。所有部门的综合需求将决定您应该为特定的视频回放系统考虑哪些设备。

在本文中，我们将为您提供如何创建自己的定制 Reeltime Pro 视频回放系统所需的一切信息，包括真实的使用案例，以帮助您更好地理解不同的应用场景。此外，我们还将向您展示如何从性能、灵活性和易用性方面评估您的设置。文章末尾的清单将确保您获得构建自己的完美视频播放系统所需的一切信息。

收集我们的工具

在开始评估电影拍摄的不同用例之前，我们先来简单了解一下相关的硬件组成：

• 摄影机/麦克风（音视频信号源）
• 视频输入/输出设备（由 AJA 和 Blackmagic Design 提供）
• 声音输入/输出设备（需要与 MacOS 兼容）
• 监视器/耳机（音视频输出）
• 配备 Pomfort Reeltime Pro 软件的 Mac 工作站
• 视频路由器（AJA 和 Blackmagic Design 提供，可选项）
• iPhone 或 iPad（可选项，用于无线视频流）
• Elgato Stream Deck 自定义键盘（可选项）
• LUT 盒（使用 Livegrade Pro / Studio 进行设置时为可选项）

Reeltime Pro 通过连接的 I/O 设备（也称为采集设备）接收音频和视频信号，并将信号转换为应用程序可以读取的信号。Reeltime Pro 处理信号，并通过 I/O 设备将信号返回到专用输出设备（如视频监视器和耳机）。应用程序对组合视频 I/O 设备没有任何限制。多次使用同一设备（例如两台 AJA Kona 5 设备）或将 Blackmagic Design 与 AJA 采集设备结合使用都是可行的。可选的视频路由器就像十字路口，让您可以更灵活地选择目的地和到达目的地的速度。

信号链看上去就像这样：

视频信号详解

SDI 是一种通用信号，通常通过带有 BNC 接头的电缆连接电影拍摄现场的所有摄影机。SDI 能够传输未压缩的视频、音频、时间码和其他元数据（如片段名称）。视频信号通过 1.5G / 3G / 6G / 12G-SDI 传输（取决于分辨率和帧频），因此要确保设备支持所需的数据传输速率¹。

每台使用 SDI 信号的摄影机或设备都可以通过 AJA 或 Blackmagic Design 视频输入/输出设备连接到 Reeltime Pro。

AJA 采集设备还能传输嵌入在 SDI 信号中的水平辅助数据 (HANC)。该数据包含一个录制标记，可启用 Reeltime Pro 中的自动录制功能，以支持 ARRI、RED 或 Sony 的摄影机。对于该功能，录制标记用于触发 Reeltime Pro 中的并行录制，因此每次摄影机录制时，软件都会启动新的视频录制。

Reeltime Pro 允许在同一项目中混合使用不同的帧率和分辨率。在多摄影机环境中工作时，这一点非常有用，因为一台摄影机可能会以更高的帧率进行慢动作拍摄，或者影片需要依赖于无人机拍摄，有时会导致帧率混合等情况。

接收音频信号

音频连接的工作原理与视频类似：通过连接有 Thunderbolt/USB 接口的音频设备录制外部声音。也可以通过摄影机的 SDI 接口接收音频信号。因此，您可以接收多个音频信号，并将所有信号录制成双单声道混音。您可以在设置选项中单独为这些音频通道设置音量。Reeltime Pro 中的附加音频延迟设置可让您偏移音频信号的时间，以方便与视频信号同步，因为音频接收时间往往比视频信号早一些。

外部控制面板

Reeltime Pro 专为电影片场中的即时瞬间而设计。有时，用物理按钮触发软件的某个操作更有利于快速反应和增强控制能力。Reeltime Pro 支持 Elgato Stream Deck，这是一种常用的物理按钮自定义键盘，每个按钮上都有一个发光的迷您显示屏。该插件可在应用程序内安装，并带有包含所有重要命令的预定义配置文件。当然，您也可以创建自定义配置文件，在设计、布局和操作方面几乎没有任何限制。

设置一个视频回放系统

以下硬件设置是针对实际使用情况设计的，并举例说明了如何在拍摄现场部署 Reeltime Pro。Reeltime Pro 和设备的配置并不局限于这些场景。

收集我们的工具

让我们先从一个简单的设置开始，了解一下如何协同工作。现在，我们使用一个音频和视频源，并希望在一个视频监视器上为导演或客户显示视频流。摄影机和视频监视器通过 Blackmagic Design 3G 录制/监看设备的电缆连接到工作站，可实现最高 60 帧每秒的高清分辨率，且无需额外电源。外部音频（通常由录音部门提供）将通过连接的音频接口录制。在 Reeltime Pro 中，我们将输入插槽配置为使用 Blackmagic Design 3G recorder 录制设备，输出插槽配置为通过 Blackmagic Design 3G monitor 监控设备传输，最后选择适当的视频格式。完成！

我们第一个基于 SDI 监视、录制和回放的有线视频流已经准备就绪。现在，让我们添加更多屏幕。通过使用摄制组的移动设备进行监看，我们可以在不离开工作站的情况下轻松扩展视频回放系统。

利用无线视频推流的灵活性

有了 iOS 和 iPadOS 的免费配套应用程序 “Reeltime Viewer”，每部 iPhone 或 iPad 都可以用作拍摄现场工作人员的移动监视器。通过 Reeltime Pro 设置中的二维码，您可以从 Apple 应用商店快速下载该应用程序。在 Reeltime Pro 中，我们通常将无线连接称为 “本地推流”。它们具有与其他输出插槽相同的功能，可以在插槽管理器中快速配置。插槽管理器还包含对各个本地推流目标比特率的设置。当然，也可以使用一个 Reeltime Pro 实例配置多个本地推流。如果多个 Reeltime Pro 工作站共享同一个网络，客户可以选择他们希望接收本地推流的工作站。连接到 Reeltime Pro 本地网络上共享的低延迟推送非常简单。分布式数据流使用行业标准加密技术进行保护，符合大多数拍摄保密安全准则。

关于整体性能，由于 Reeltime Pro 在此设置中只需处理少量输入和输出信号，因此对工作站的硬件要求很低。请注意，上文所述的 Blackmagic Design 采集设备无法使用自动录制功能。

双摄影机设置

现在，让我们提高复杂度，再增加一台摄影机。这通常会在电影拍摄现场发生，因为在电影拍摄过程中可以进行更多的创意控制。我们将不再使用之前的 recorder / monitor 设备，而是改用 AJA Io 4k Plus 或 Io X3。AJA Io 4k Plus 有四个双向 SDI 端口，可同时连接两台摄影机和两个视频监视器。AJA 设备需要单独的电源，但只需要一个 Thunderbolt 3 端口。我们再次打开插槽管理器，在两个输入/输出插槽上快速分配摄影机。

有了 AJA 设备，我们就不必再手动选择视频格式，因为它会自动检测到。有了两台视频监视器，我们就可以在单独的屏幕上看到每台摄影机的实时画面，或者为每个观众配置一台监看设备，这样每个观众都可以在个人屏幕上看到自己需要的画面。例如，一个视频监视器可以同时显示两台摄影机的合成画面，而另一个视频监视器则全幅显示主摄影机的画面。

使用两台摄影机需要同步摄影机的时间码。Reeltime Pro 默认使用原始摄影机的时间码，因此需要对两台摄影机进行 jam-sync 同步。另一种方法是使用 Reeltime Pro 的当前时间生成时间码。由于我们现在使用的是 AJA 设备，因此可以利用 HANC 录制标记来实现应用程序的自动录制功能。

如前所述，Reeltime Pro 允许您录制所有配置好的插槽的信号，因此您可以使用一台摄影机的录制标记来触发所有连接摄影机的录制。如果只有一台摄影机能够通过 SDI 发送录制标记，这就非常有用。您只需为这台特定的摄影机配备 AJA 的采集设备，就可以为其他所有摄影机使用 Blackmagic Design 设备。这样，一台摄影机就可以启动和停止整个拍摄组中所有摄影机的录制。

利用视频路由器

虽然视频路由器不是必需的，但它们在设备连接方面提供了极大的灵活性。此外，它们还能提高播放系统的总体性能。一般来说，通过 Reeltime Pro 运行的每个信号都需要经过处理，最终会增加一些延迟。对于现场信号，我们希望尽可能避免延迟。为此，我们可以将未经处理的信号从摄影机直接路由到屏幕或录机，从而绕过工作站。在回放时，Reeltime Pro 可以自动切换回视频路由，显示软件的回放输出。这一程序保证了最佳的性能和监听时的低延迟，对于需要看到与演员原始动作和现场声音同步的拍摄画面的导演来说，这一点尤为重要。

我们在摄影机和视频输入/输出设备的信号链之间添加了视频路由器，因此所有带有 SDI 信号的设备都将首先连接到视频路由器，然后再连接到视频输入/输出设备。Reeltime Pro 支持 Blackmagic Design 和 AJA 的视频路由器。它们通过以太网连接，可在 Reeltime Pro 中使用交互式视频路由选项进行轻松管理：

此外，视频路由器还可以复制 SDI 信号，并将其从信号源路由到其他目的地，如截图所示。“自动化管理器” 是 Reeltime Pro 的另一项功能，与视频路由器相得益彰。它可将事件与操作关联起来，帮助您自动执行特定任务。一个事件可以是发生的任何活动，如开始录制或从回放模式切换到实时模式。一旦事件发生，就会立即执行指定的操作。您可以配置自动化管理器，以便在直播模式启动后立即将未经处理的直播信号从摄影机通过视频路由器传输到导演的监视器。是不是很棒？

结合 LIVEGRADE 进行高级视频回放

让我们把之前的设置再推进一步。我们现在讨论的是大预算的拍摄，比如故事片或高端广告片。您的回放系统将由摄影部门的 DIT 负责，他将使用 Livegrade Pro 或 Livegrade Studio 工作站，通过 LUT 盒对未经处理的信号进行交互式调色。所有 LUT 盒都将直接安装在摄影机之后。如果您以前没有使用过 Livegrade，请不要担心。简而言之，该应用程序允许 DIT 通过以太网控制 LUT 盒对来自摄影机的视频信号进行实时调色。理论上，您也可以在同一台机器上使用 Reeltime Pro 和 Livegrade，但需要注意的是，这两个应用程序不能同时共享视频输入/输出设备。在这种情况下，推荐的工作流程是使用 Reeltime Pro 管理完整的信号链，使用 Livegrade 远程控制 LUT 盒。LUT 盒的处理由硬件执行，几乎不需要系统额外的计算能力。附带说明：如果您的监视器带有输入和输出 SDI 端口，则可以通过视频监视器将调色信号从 LUT 盒环出传输到视频路由器。

让我们进一步假设，您正在拍摄一部电影，并且一直使用双影像机配置。在拍摄到一半的时候，需要使用第三台摄影机。您该怎么做呢？

由于 Reeltime Pro 可以同时处理来自不同供应商的各种设备，因此您可以添加另一个 Blackmagic Design recorder 录制设备（或任何其他视频输入/输出设备），从而扩展您的回放系统。就是这么简单！

现在我们要处理三台摄影机，因此有必要将插槽或摄影机组织成一个群组。在 Reeltime Pro 中，我们将这一概念称为装配（插槽）。当按下全部录制按钮或在设置中启用群组自动录制功能时，装配三个输入插槽中的两个插槽，将只录制这些已被装配的插槽。如果拍摄现场的第三台摄影机只是偶尔需要进行录制，这将非常有用。

现在，让我们最后来谈谈 Reeltime Pro 在同时处理各种分辨率和帧速率方面的优势。在这方面，Reeltime Pro 运行非常稳定，可以让您自由创作，拍摄出您想要的震撼影片，而不必担心技术限制。Reeltime Pro 几乎只受所用设备和不同产品许可证的最大通道配置数量的限制。

清单：必要的步骤

我们已经讨论了 Reeltime Pro 视频回放系统所需的硬件，评估了拍摄现场的不同应用场景，并观看了几个实际案例。现在，您应该对 Reeltime Pro 的灵活性有了很好的了解，它可以集成任意数量的行业标准设备，并适应任何规模设置的需求。当您克服了最初的障碍之后，视频回放领域就会变得相当令人兴奋。希望我们能帮助您识别其中的一些障碍，并启发您创建自己的定制化视频回放系统。以下清单简要回顾了我们所涉及的内容，以帮助您使用 Reeltime Pro 顺利设置第一个项目：

• 考虑需要使用您的回放系统的拍摄部门。
• 您只需要视频还是也需要外部声音？确保能以最有效的方式从录音部门接收音频信号。
• 这次拍摄将使用多少台摄影机？您需要 Reeltime Pro 3 通道选项还是 6 通道选项？
• 有多少台监视器需要信号？请注意，每个目的地需要一个输出插槽。Reeltime Pro 的 3 通道选项最多支持 6 个输出插槽，Reeltime Pro 的 6 通道选项最多支持 9 个输出插槽。此外，还可以考虑将本地推流作为一种经济高效的替代方案。
• 您需要视频路由器将一个输出信号分配给现场的多个监视器吗？
• 导演或片场其他任何人是否需要看到无延迟的实时信号？如果是，那么您就会需要一个视频路由器。
• 您需要自动录制功能吗？如果是，请考虑使用 AJA 设备，并检查摄影机是否支持这些设备。
• 摄影机的元数据将被如何处理？您还同时使用无线发射器吗？请注意，某些发射器可能会删除片段名称和 HANC 录制标记。
• 最后： 提前测试设置至关重要。

我们的 Reeltime Pro 之旅刚刚开始，但我们对未来的所有新功能感到兴奋，同时我们也期待听到您使用 Reeltime Pro 的经验。要分享您的故事，请发送电子邮件至 contact@pomfort.com。

1 ) 我们建议您暂时使用高清分辨率，因为 UHD / 4k 分辨率目前还处于beta测试阶段。

在这篇访谈中，DIT 孙崇伟带我们进入幕后，并分享了一些独家的拍摄心得，说明他和同事们是如何依靠Silverstack XT、Offload Manager的强大功能，以及一些创造性的解决方案来支持他们在极端天气条件下的偏远地区进行拍摄的经历。

首先，感谢你与我们分享你在拍摄中的一些见解。能先为我们介绍一下你自己和你的工作情况吗？

我叫孙崇伟(Steven Sun)，目前任职于北京光和作用影视科技有限公司（Digital Photosynthesis Technology），从事调色和DIT全流程工作。最早我是做为一名摄影助理进入影视行业，在2016年开始从事DIT相关工作，后有幸加入了递加多媒体科技有限公司（Dimension Plus Technology），近年来，我做为DIT，参与了大量的电影制作，包括以下影片：

• 《狄仁杰之四大天王 3D》
• 《中国机长
• 《中国医生》
• 《长津湖》
• 《长津湖之水门桥》

我平时也为一些电影短片、广告片提供后期调色服务。

你和你所在的公司（D-Plus）通常会参与制作什么样的项目？

递加多媒体（D-Plus）目前主要提供Stereo 3D拍摄、Live Broadcast直播、Production影视制作、DIT全流程、后期剪辑、后期调色等服务，其中DIT部门主要成员都获得了QTake 官方QCP证书，我们是国内最早使用QTake的团队。2010年，公司参与了3D电影《龙门飞甲》的制作，主要负责电影的3D拍摄、数字影像管理（DIT）、QTake等方面的工作。之后公司陆续为三十多部影视剧提供了影视技术类服务，当下也开始涉足虚拟制作方面的相关业务。

你最近参与制作了热映电影《长津湖》和第二部《长津湖之水门桥》，能与我们分享一些关于这些项目的情况吗？

D-Plus最早于2019年底至2020年初便参与了《长津湖》这个项目的筹备。当时剧组于辽宁省丹东市附近在气温平均-30℃的条件下进行了近一个月的测试拍摄。D-Plus为这次拍摄提供了DIT、视频辅助全流程服务。在DIT方面，团队辅助摄影部门完成了对摄影器材的测试、选择，并重点进行了日拍夜的调色测试，由于多种因素，部分夜间戏份需要在白天拍摄，所以剧组对日拍夜的最终呈现效果十分重视。我们团队经过一系列测试，设计出几种视觉风格供主创参阅，并将调色效果提交给后期部门作为参考。

水门桥主场景夜戏

在视频辅助流程方面，因拍摄环境大多是雪山和冰湖，设备运输搬运较难，为达到导演快节奏的拍摄要求，使导演视频监看点离拍摄现场更近，拍摄更有效率，我们自主研发了V口电池供电的QTake HD×4便携版设备，大大缩减了设备移动所花费的时间成本。

在2020年末启动的《长津湖》拍摄中， D-Plus团队为徐克（Hark Tsui）导演的A、B两组提供DIT服务，前后共有11名成员参与到DIT相关工作中。在这次拍摄中，张健龙（Stego Zhang）、高洁（Iris Gao）以及我作为DIT数字影像技师，共事多年，十分默契，其他成员也与我们有过多次合作，是团队不可或缺的一部分。我们一起参与过多部影视作品的拍摄，例如：

• 《狄仁杰》系列
• 《智取威虎山》
• 《奇门遁甲》
• 《烈火英雄》
• 《中国机长》

针这次项目的多样化的特点和需求，我们在确保数据安全的前提下，尽可能地优化了工作流程和环节，对成员加强培训，对内提高工作效率，对外提升协作能力。

拍摄中使用的摄像机是哪些型号的？

3D拍摄设备

《长津湖》徐克（Hark Tsui）导演组有A、B两组同时进行拍摄，摄影指导分别为高虎（Hu Gao）和谢忠道（Kenny Tse），主要用到的摄影机型号有RED Monstro 8K、RED Gemini 5K，航拍用到的摄影机为RED Helium 8K、DJI Zenmuse X7，另外在狭窄、闭塞等特殊环境或者爆炸、燃烧等场面中用到ZCAM E2-F8、ZCAM E2-F6、Sony A7S2、搭配Ninja V录机的Sony A7S3，共使用了14台摄影机。

为什么你们会选择使用Silverstack XT以及Silverstack Offload Manager？

D-Plus会常年订阅Silverstack XT以及Silverstack Offload Manager。我喜欢Silverstack XT拥有更专业的视频示波器、SDI输出画面、支持更多的RAW文件格式，可以完成大部分电影制作中所需的音视频素材安全备份和元数据管理。

在摄影机数量较多、素材量庞大的项目中，会有A，B，C等多个组的多台摄影机同时在不同地点进行拍摄，甚至每组在拍摄现场都需要多套电脑和磁盘阵列对大量的视频素材进行快速安全的备份，这就是为什么我们也使用Offload Manager，它可以帮助我们在拍摄现场对音视频素材进行初次安全备份，然后将Offload Manager的每日工程文件导入到Silverstack XT进行元数据管理和二次备份。由于我们对硬件的需求是不断变化的，所以我们需要全年都能适配硬件和保持可靠的最新版软件，因此Silverstack XT和Offload Manager的订阅模式最适合我们。当手头的任务需要时，我们也会偶尔使用Silverstack Lab。

能否简单的为我们介绍一下这些项目的片场工作流程？在工作中，哪一些环节需要使用Silverstack XT以及Silverstack Offload Manager？

在这次《长津湖》的拍摄中，DIT部门具体工作内容主要有色彩管理、DMT数据管理、质检（QC ）、Qtake Video Assist视频管理。

在摄制组拍摄阶段，A、B两组分别在拍摄现场使用Silverstack XT和Areca磁盘阵列，以安全且高速的校验方法对拍摄素材进行双备份，回到驻地机房后，再将A、B两组素材安全完整备份至多重存储介质。数据管理员会在Silverstack XT中对QTake DATA、场记单、摄影报告中的元数据进行汇总整理，使用DaVinci Resolve Studio完成摄影机颜色匹配、代理素材的制作、并进行高质量4K实时质检，每日工作完成后输出分发定制化的DIT 综合报告，最终安全完整地交付了4份音视频素材及相关元数据的备份。

导演帐篷 现场监看设备

在拍摄现场，DIT会实时监看影像画面，确保摄影机参数正确，同时使用伪色、波形示波器、LUT等工具，对画面的焦点、曝光等技术问题进行实时质检，对涉及影像技术的问题及时反馈与修正，并可以将示波器画面输出给现场其他监看设备来辅助导演和摄影指导对画面曝光进行监看。而在DIT机房，有区别于拍摄现场1080P 422 SDI视频信号的画面质检，数据管理员使用搭配有RED ROCKET-X的电脑对8K RAW素材进行高质量实时真4K分辨率质检。为了更方便对画面细节和焦点进行观察，我们会同时使用色彩校正后的55寸SONY 4K电视逐条目视检查，检查完成之后再使用Silverstack XT将质检（QC）结果分发给多部门人员。

使用Silverstack XT以及Silverstack Offload Manager的整体体验如何？有没有什么功能是你经常使用的，或特别喜欢的？

Silverstack XT和 Silverstack Offload Manager拥有非常棒的功能设计和稳定性，强大的元数据管理，我离不开它们。在条件比较艰苦的外景拍摄中，我经常使用暂停并稍后重新恢复备份的功能，它可以帮助我高效且安全的完成转场之间的备份工作。

我比较喜欢的功能是可以方便的导入或导出其他软件的元数据，例如可以方便的导入QTake的元数据，减少重复性工作，并且可以快速导出各种软件需要的对应元数据。

另一个我特别喜欢的Pomfort程序是Shothub,它可以通过互联网来同步不同拍摄组多台电脑的Silverstack的素材库，收集并同步元数据，保存有价值的信息，例如常见的摄影机和镜头数据、文件和格式的详细信息、质检（QC）注释，更可以便捷的分享给有需要的其他部门工作人员，例如场记、剪辑助理、摄影组，他们可以随时随地在网页上查看检索元数据，使得信息传输和沟通更为高效。云端功能的加入，改变了以往基于本地的流程，对于远距离分组团队拍摄尤为重要。可惜的是在《长津湖》拍摄期间，Shothub功能刚刚成型，并且当时大多拍摄现场地处偏远，没有网络信号，无法使用Shothub功能。不过时至今日，日益完善的Shothub可以让我的工作更为高效，在之后的工作中，会成为重要一环。另外如果可以在香港建立一个Shothub的服务器，那么国内Shothub的使用体验就会更为流畅稳定。

在项目中有没有遇到过特别棘手的情况或配置？你是怎么处理的？

拍摄中经常会用到小型摄影机进行特殊拍摄，但是这些摄影机的素材文件名并不符合素材命名规范，极易造成素材重名等困扰后期制作的问题。我们以往会在Silverstack软件外部进行重命名，例如在《长津湖》拍摄中，A7S3和Atomos Ninja V中的视频文件名都不符合素材命名规范，因此需要对这些视频文件进行重命名，由于文件数量较多，为此我们还设计了Rename自动化流程来解决这个问题。现在新版本的Silverstack加入了导入MP4/MOV文件时重命名的功能，这是大家千呼万唤的功能，我们对此感到非常高兴。

我们遇到的另一个具有挑战性的情况是，在《长津湖》拍摄中，Atomos Ninja V录制的ProRes RAW需要进行转码和色彩空间转换，但是常用的DaVinci Resolve Studio无法处理ProRes RAW。我们测试了Scratch的ProRes RAW的转码，可以满足转码需要，但是由于这次拍摄中ProRes RAW素材并不多，考虑到数据管理员的操作流程等多方面因素，最后选择了Compressor来完成ProRes RAW的色彩空间转换和批量转码，更为简单和高效。

最后，我们是在一个偏远的复杂山区环境中拍摄，所以现场没有互联网的覆盖，而且电子设备多，造成强烈的无线电磁波干扰，拍摄现场面积很大，有很多壕沟、砖木房屋、山石、钢铁屏障，WIFI局域网搭建难度大，常规5G WIFI方案在此环境下实际只能提供十五米左右范围稳定覆盖，而摄影机图传也无法进行有效稳定的信号传输，A、B两组的摄影组采用了多点中继加强方式，来稳定超长SDI线缆的信号传输，非常出色地完成了保障画面监看的稳定性。

我在导演监看车上丈量具体位置 设计无线WIFI设备架设方案

每组配备的网络AP设备

DIT部门的5G WIFI为此采用了企业级5G WIFI公里级覆盖方案，每组多个AP设备搭配超高增益天线根据拍摄现场进度随时调整覆盖范围，增强现场的QTake Monitor的监看稳定性，减少监看死角位置，提升QTake Server利用率，更方便的完成拍摄现场QTake DATA的数据信息采集和管理。在拥有互联网连接的拍摄地点，我们同时提供了QTake云端监看和云端素材安全传输，导演可以在某个地点实时监看所有拍摄地的摄影机画面，并将其它拍摄地点的QTake录制的代理素材即时上传到云端空间，以供导演下载和现场剪辑使用。

现在回想起这些项目，你最难忘的经历是什么？你最享受的是什么？

在摄制组大部队拍摄结束后，经历过几次补拍，其中一次在7月份的补拍最难忘。炎炎夏日，高温下的黑布笼罩着坦克，我临时作为替身演员，穿上军装，躺在真实的坦克底下，被钢铁巨物笼罩着，油然而生的压迫感让我感觉到人类本能的退缩，仿佛置身在那场战役中，周围都是枪林弹雨，仿佛穿越回了那个时代。

在拍摄阶段，我经常会自主根据故事、情绪，对有剪辑连续性的画面素材做调色Looks尝试，最终和公映版的画面做对比，观看最终的调色Looks，学习优秀调色师的处理方式，再思考，从中吸取养分，这是我乐在其中的事情。

有没有我们没有采访到，你也想分享的内容，可以和我们说说？

《长津湖》由于内容庞大，摄制组较多，拍摄周期较长，所以在云端搭建了一套内部“Datacenter”数据中心，在拍摄阶段有专人收集每一个镜头、场景的资料，汇整各组每日的代理素材，上传每日 DIT 报告、素材元数据、场记表、连戏表等，生成镜头截图，自动统计，可依照不同导演不同组别进行场次排序，制作报表，以供各组工作人员查阅、沟通反馈，辅助保障电影拍摄的连续性，并可生成EDL以及拷贝脚本，供剪辑使用。另外《长津湖》拥有大量的VFX视觉特效镜头，一边拍摄一边做后期，所以哪些镜头有现场做的postviz，用到哪些素材，都有相关特效素材的统计，并帮助特效剪辑做输出管理，有助于后期进一步制作。

D PLUS DATA流程图

在以往拍摄中，制作公司或出品公司最后往往只会保留成片母版或者单独的raw素材，对项目素材资产的管理和利用较少。D-Plus结合拍摄阶段和完片后阶段的需求，为此搭建了一套全面完善的适合国内情况的素材资产数据信息管理流程，在拍摄阶段，依托QTake Server建立了一套更适合国内制作环境的完全自定义QTake DATA数据库，用来收集、管理片场的元数据，每一条视频素材都拥有大量的自定义有效数据信息，不仅在拍摄和后期制作阶段可供查看检索大量的数据信息，制作公司、出品公司更可以在完片后对项目素材数据信息随时查询浏览使用，进一步完善了影视素材的版权利用和后续素材管理，同时通过Silverstack XT添加、管理音视频相关的元数据，根据各部门需要，将各类定制的D Plus DIT Report分发给多部门工作人员和主创人员，以供查看沟通和检索使用。

非常感谢！