随着去年大部分现场活动被取消，各大品牌不得不发挥创意，想出其他方法来吸引观众并推广他们的产品。而他们也确实做到了：从派对和音乐会再到时装秀和产品发布会 - 一切都转向了虚拟线上！这真可以说是开启在线直播热潮的一年。
在这次访谈中，上海的调色师徐尚艺为我们提供了关于商业网络直播活动的拍摄和他对现场实时调色工作流程的独家见解。如何在网络播出的同时管理节目的色调，创造一个能应对苛刻和独特挑战的拍摄环境。请继续阅读，了解徐尚艺如何使用Livegrade Pro为抖音和科罗娜啤酒等大品牌实现完美的网络直播项目。
首先，感谢您与Pomfort分享对于制作的专业洞见。能否先介绍一下您自己和您的工作?
嗨，Pomfort， 感谢你们的联系，我是徐尚艺，一名居住在上海的调色师。
自从2015年以来一直从事后期调色工作，绝大多数时间是在后期机房内进行调色。
但从2020年开始，工作机会和状态都发生了变化。我们慢慢开始为电子现场制作（EFP）项目进行调色工作，工作地点也从后期机房转移到了拍摄现场。
后期调色与现场调色工作最大的不同在于：前者更注重艺术性；而现场实时调色更注重技术性。
您平时主要做什么类型的Livestream（实时直播）项目？
在Covid-19疫情期间，很多剧组还有品牌方的线下市场推广活动都停滞了。以手机为播出载体的互联网线上直播形式慢慢变得越来越受欢迎。
例如：化妆品公司或者奢侈品品牌可能会选择邀请一些知名艺人、明星进行合作，开展一些线上的产品推广活动，这些推广活动通常采取网络直播的形式，直接推流到手机上，方便观众与艺人双方进行实时互动。
这类直播经常伴随着特定的要求和技术挑战：例如，艺人团队会要求明星的肤色和衣服颜色与之前拍摄的广告中后期制作的色彩标准一致，同时，涉及化妆品和奢侈品的现场直播拍摄，对于例如唇彩、化妆粉底或奢侈品包包，则会对自身产品的色彩色号在手机屏幕上的准确还原提出更高的要求。
因此，与以往的EFP(电子现场制作)直播项目相比，现场实时调色被加入到了处理环节当中。实际工作中有不同类型和格式的直播节目，例如产品发布会、综艺游戏、音乐会、晚会等。
您最近参与了一个名为 “科罗娜邓伦的度假村” 的Livestream直播项目，您在其中使用了Livegrade Pro。能告诉我们一些关于这个项目的情况吗？这个团队是如何走到一起的，您扮演了什么角色？
2020年10月份的时候，我们受邀参加了“科罗娜邓伦的度假村”这个现场直播拍摄项目。
因为在2020年之前，我们是一家以后期调色为主的制作公司，所以积累了大量优秀的制片人、4A广告公司等资源。当科罗娜啤酒邀请了艺人“邓伦”在深圳小梅沙主持在线直播节目时，因为我们之前就有过合作，所以就很自然地走到了一起。
在拍摄现场，除了负责对PGM信号进行调色，我还必须确保多机位拍摄画面在色彩和质量上的一致性。
该项目使用了哪些摄影机，一共有多少台？
这个项目采用的是HDC-2580讯道摄影机，一共6台。
您为什么决定使用Livegrade Pro？是否有使用这个软件的特定需求或者理由？
我们也曾试过其他调色软件（例如，DaVinci Resolve）进行现场实时调色。但是，我们注意到，当需要以每秒50帧的帧率拍摄一个直播项目时，大约工作2小时以上，电脑的发热情况会变得非常明显，随之而来的就是漏帧、卡顿，并且逐步产生声画不同步的现象。
而Livegrade Pro可以与LUT BOX一起使用，比如尊正的BoxIO，用于实时调色，它并不是特别占用计算机资源，最重要的是，即使出现电脑崩溃等情况，也不会导致输出画面变黑或离线，为安全播出提供了保障。
请您简单介绍一下您在直播拍摄现场的工作流程？您会在哪些方面使用Livegrade Pro？
以抖音的“鲜声首唱会”项目为例。
首先，要确保演播室里的现场观众能用眼睛欣赏到灯光营造的氛围，但与此同时，我还需要将现场的照明条件控制在直播所需要的合理范围内，满足实时调色的需要。
其次，现场直播的调色是基于导播台的PGM信号，所以在多机位拍摄时，必须确保每一台摄影机的色彩一致。我们会在RCP系统中调试讯道摄影机。对于电影摄影机，我们通常会调出机内参数进行调整。另外，例如现场活动的斯坦尼康都会挂载Sony PXW-X580摄影机，其信号一般通过图传送回到导播台。有时候我们也会为该路信号源单独进行调色，以匹配其他设备的画面。
然后，当完成现场所有摄影机的色彩匹配统一工作后，我们就用信号发生器（信号源）为导播台输入一路标准测试信号，同时将该信号画面推流到手机端，我们会用示波器检查手机画面，从中进行信号的比对。由于是网络直播，信号会引起一些问题，比如画质的压缩、色彩的失准等现象。这个时候就需要在LiveGrade中添加一个“调整节点”，利用“LGG”（Lift/Gamma/Gain）和“曲线”工具来修正测试信号的亮度及颜色。
最后，当所有上述准备工作都完成以后，我们就能真正地开始现场直播调色工作，例如：修饰肤色、还原产品的原有色彩、提高现场灯光氛围或者创造一种风格化影调。
您使用Livegrade Pro的总体感受如何？有什么功能是您经常使用的，或特别喜欢的？
作为一名有经验的调色师， Livegrade非常简明易用。在5.3版本发布之后，Livegrade Pro增加了“LGG”调色模块，让我们可以使用已经习以为常的Lift、Gamma、Gain（暗部、中间调、亮部）调色工具。快速为直播画面创建风格化影调 , 这是个很棒的升级。
在这个项目中是否有特别具有挑战性的情况或设置需求？
对于一些节目，我们在彩排的时候就已经为不同的歌曲和舞蹈创作了不同的调色预设。比如A调色切换到B调色，然后又回到A，再切换到C调色，这样的切换非常繁琐。所以我们直接根据节目的顺序来命名调色的预设，比如：节目1-1、1-2、1-3；节目2-1、2-2、2-3，以此类推。这样就算有的节目会重复使用相同的调色预设，我们仍然会根据节目的顺序分别保留独立的预设名称。
所以当直播正式开始的时候，调色助理就看着节目单。准备在不同的节目之间提前切换颜色预设。如果有一个功能可以科学合理地管理节目单所使用的调色预设，并且能够快速准确地在调色预设之间切换，而不会因为误触造成误操作，这样就会更加方便了。
在Livestreams（实时推流直播）项目上工作与在其他电影拍摄项目中工作有什么不同？
直播的色彩（例如：歌舞节目）与影视拍摄中实时调色使用的色调有非常大的区别。一个成功的网络流媒体直播调色的关键，是确保画面的连续性，无中断，并符合广播安全播出的技术要求。
例如，当演出中，一个歌舞节目之后是一个语言类节目，我们就需要切换调色风格，通常的做法是在两个节目之间播放广告或者垫片时，切换已经预存好的调色预设。然而，当节目导演告诉你，在这两个界面之间没有可以播放的过渡广告或者垫片的时候，事情就会变得更加棘手了。我们就要从导播台同时输出两路相同的PGM信号，为这两路信号同时添加不同的调色预设，并使用二级导播台在不同信号画面之间进行切换，以实现自然的叠化过渡效果。
另一个例子是一首抒情，节奏缓慢的摇滚歌曲，主歌部分音乐节奏抒情缓慢，需要一个暖色调的调色预设，而在副歌部分，音乐风格转换为激烈奔放，就需要一个冷色调的调色预设来表现画面。因为这是一个连贯的表演，我们仍然不能直接在实时调色预设之间硬切。 这个时候，用于切换色彩风格的叠化功能就帮上大忙了。
当您回想 “海生万象 奇迹无限”项目的时候，最难忘的经历是什么？ 同时，您最喜欢的部分是什么？
当回想起“海生万象 奇迹无限”这场调色的时候，当时客户希望通过LED大屏幕和灯光的配合来表现出在大洋深处深邃的蓝色。原本根据设计稿，LED屏幕显示的是水下部分，利用舞台顶部的电脑灯来模仿洒在海面上的阳光。
但随之而来的问题就是，演出现场光比太大，摄影机将无法捕捉到现场肉眼能够看到的氛围、这迫使我们降低了LED屏幕的输出亮度，然而，在较低的屏幕亮度下，屏幕的色彩表现也会随之减弱。
其次，舞台上的电脑灯的色域范围中没有“青色”，而客户希望最终的播出画面里，洋面撒下的光线是青色的。
这个时候我们设法用Livegrade Pro中的曲线工具顺利修改了舞台灯光的颜色。这样比起换一个大屏幕，或者换一个舞台电脑灯要迅速和实惠得多。
非常感谢徐尚艺为我们提供了这些关于现场流媒体直播拍摄与实时调色的精彩见解与技术分享。
来源： https://pomfort.com/article/xu-shangyi-livestreaming-perfect-looks-with-livegrade/
