好莱坞大片《死侍》是2016年影院中的惊喜之作。本来可能只是另一部超级英雄电影，结果却成了一部诙谐和令人耳目一新的讽刺电影。它没有把自己和整个类型片看得太严肃，给观众带来了与快节奏的动作场面相结合的欢乐笑声。作为一部时尚的超级英雄电影，"死侍 "具有独特的画面风格，这需要一个流畅的针对素材和色彩处理的工作流程。
Mitch Bax，是主摄影组的数字成像技师，他向我们透露了他在片场处理数据和色彩的方式，使用他的笔记本结合Silverstack和LiveGrade一起工作。
请问，从拍摄到后期，涉及哪些格式和系统？
Mitch： 影片使用Alexa XT拍摄，以下是相关细节：
摄影机： Arri Alexa XT (Open Gate 16:9) 并使用 SUP 11
项目帧率： 23.976
Open Gate编码： ARRIRAW, 3414x 21988
画幅线设置： 8% Crop（裁切）和 30% Offset（偏移）
这些设置是你工作流程的基础。作为一个DIT，了解这些设置并确保正确使用它们是拍摄成功的基础。既然我们知道了需要的格式，就可以根据自己的需要改变一些东西。举例来说，高速拍摄工作需要我们将摄影机切换到16:9模式，这样我们就可以用75帧以上的帧率拍摄，这在整个项目中发生过好几次。
这些镜头是用2TB容量的Codex卡拍摄存储的，并在XTs上直接进行内部采集（这是采集ArriRAW的常见方式，自从它出现后，你现在可以用一个非常简单的物理卡带直接装载到摄影机中，以更高的容量使用Alexa进行拍摄 - 我们都记得过去唯一只能用外部记录仪采ArriRAW的光景，那时候的限制真是让人头疼。
录制完成后，我将直接处理记录卡，并使用Silverstack把素材装载到我的现场RAID硬盘阵列里。它使我能够在一个程序中对整部电影的素材进行编目和整理。我总是会参考过去的场景素材，这样我们就可以匹配色温、ASA、快门角度、帧速率等拍摄参数。这是一个非常有用的工具，使摄影部门不必翻阅成堆的手写摄影报告 - 这些报告通常沾满了咖啡和雨渍，从而使它们几乎无法辨认上面写的内容。
我通过SASS接口将装着Codex采集卡的双端口读卡器连接到我的笔记本电脑上。然后拷贝到TB2 Pegasus Promise 8TB RAID 5硬盘阵列......哇，用了很多词来形容这个巨大的硬盘驱动器。
是的，我完全用笔记本电脑完成了整部电影的DIT工作，大多数人认为对于一部电影来说，有一些大功率的台式机是必需的，然而我认为速度和灵活性更为重要，所以我把所有的工作都放在笔记本电脑上。我可以把它带回家，在晚上从素材库中查找参考文件，我也可以手持我的笔记本电脑去拍摄现场、给拍摄分组或第二摄影组展示参考单帧，又或是在困难的拍摄地点立即应用LUT。有些项目确实需要更大的硬件，因此，我一开始同时使用笔记本电脑和台式电脑，然而对于 "死侍"，我只需要使用顶配的Macbook Pro就够了。
Silverstack让我能够轻松地转场，并在任何时候向任何人展示我的素材库信息。
在色彩和画面风格方面，您是如何与DP互动的？
Mitch： Ken (编者注： Ken Seng, 摄影指导) 要求我做一些工作；有些是日常的现场需求，有些是我在幕后进行的预判职责，以确保工作流程的顺利进行。因此，没有人会在凌晨3点接到电话，被问到 "LUT在哪里！"或 "为什么看起来这么蓝？"，我总是可以在不打扰他人的情况下回答或解决这些问题。这又回到了我为什么要用笔记本电脑，因为这样我就可以在家里打开它，迅速提供答案。
LiveGrade是最适合这项工作的工具，让我能够快速调整LOG-C画面，以满足Ken的需求。因为我们的动作很快，而且在拍摄现场对灯光和颜色做了很多改变，所以我必须能轻松地跟上，所以现场调色是关键，没有更好的产品能做到这一点。
我们使用的LUT都是在拍摄当天创建的。Ken在拍摄前的测试中设计了一个基础风格，我们会一直参考。它是一个起点，而更多的时候，我会对它进行调整，以配合摄影机或改变LUT的整体色调，以适应Ken的口味。我使用LiveGrade实时构建LUT，有时Ken甚至会亲自做构建工作，因为我也带着一个Tangent调色台。有时他会说："把台子给我"，然后我就把控制权转到他那边，这样他就可以立即把LUT调整到他想要的样子 - 有时只是一个小的亮度调整，有时他就会完全重做我的结果。然后一下子，我们在片刻之间就有了一个新的场景LUT。
DIT Mitch Bax 在《死侍》拍摄现场.
利用一套DP可以触摸的控制装置让他自己来进行对比度调整，这是一个很好的方法，可以让摄影师对布景有更多的控制 - 这也是技术人员追求的终极目标，对拍摄现场有更多的掌控，并可以传递给摄影师。
在拍摄结束时，我有了一个很大的LUT库，我们会不断地参考它，作为即将到来的拍摄场景的起点风格。我仍然会一直保留它们，一个预先建立的LUT是很有价值的，参考一个好的LUT库可以在拍摄中节省大量的时间。
LiveGrade的资料库很容易阅读、追踪和使用，所以我从来没有在我的笔记本电脑上对两周前用过的色调找来找去。因为你可以在软件中使用日期来进行跟踪，所以我可以很容易地找到我们在以前的拍摄场景中使用过的， 并且觉得会对当天拍摄有用的色调。
在拍摄过程中，有没有什么是特别有趣和吸引你的？
Mitch： 我已经提到了关于这次拍摄的一些亮点，但我想说的是，最吸引人的事情是Ken总是坚持在拍摄现场让我们的画面看起来最好。这意味着我不断地用LiveGrade建立和制作新的LUT来补充灯光，这让我每天都非常投入，并激励我对我们的色彩工作流程始终保持判断力。当我最终看到这部电影时，我对最终结果与我们当时所做的色调是那么的相似印象深刻。我知道最终要经过DI调色，我也知道有些场景需要更多的调色工作来匹配场景和突出重点，但当我在影院观看时，看到调色师要么参考了我们在现场的工作，要么直接从这些LUT开始，只是在它们的基础上做了一个最后的精修，这真的是对我的工作最好的回报。
在我看来，这能节省大量的时间，所以尽管我们只是在电影开始时简短地谈了谈，但通过不断管理我的”现场色调小世界“，我觉得自己为后期制作过程提供了很多帮助 - 不过你必须和他们谈谈，了解他们的具体想法。作为工作流程的一部分，我将TIFF单帧和.CDL文件以及基础风格的.cube格式的LUT文件的组合打包发送给Deluxe的每日样片调色师，以此为起点，这些静止图像被归档并作为后续场景或最终调色时的灯光参考，分发到大家手里
非常感谢Mitch对他的个人工作流程和关于 "死侍 "制作的慷慨分享。此外，请务必阅读本文的第二部分，我们将与担任第二摄影组DIT的Chris Bolton谈谈。
来源： https://pomfort.com/article/smooth-workflows-deadpool-part-1-main-unit-dit-mitch-bax/
